杜甫的“一览众山小”是否孤平？(学点诗词格律（上）——今体诗)

杜甫的“一览众山小”是否孤平？

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问题描述:

杜甫的“一览众山小”是否孤平？

解析:

王力在其《诗词格律》：孤平是律诗（包括长律、律绝）的大忌，所以诗人们在写律诗的时候，注意避免孤平。在词曲中用到同类句子的时候，也注意避免孤平。在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平。在唐人的律诗中，绝对没有孤平的句子。

杜甫的《望岳》是五言古诗，而不是律诗，所以也没有“犯孤平”之说了。

学点诗词格律（上）——今体诗

近体诗的韵只能压平声的字，俗称“平水韵”。如果是律诗就是二、四、六、八句押韵，如果是绝句，就是二、四句押韵。首句可押可不押。五言诗首句不押是正格，押是变格，七言诗首句押是正格，不押是变格。近体诗总是一韵到底，不可以换韵。首句押韵，可以用临韵，这叫“孤雁出群”，此种情况很少，仅为少数，但尚属正型，不为纰漏拗误。 所以杜牧《清明》只需押二、四句，也即“魂”“村”，查平水音韵，均为十三元，林逋《山园小梅》需押二、四、六、八句，也即“园”“昏”“魂”“樽”，查平水音韵，亦为十三元。是不是你查错了？

远看山有色，近听水无声。春去花还在，人来鸟不惊。 相信很多人都还记得小学的课本上这首王维的《画》，这也是我最早接触到的一首诗。

在我小学期间学校实行一种奖励制度，不管是背书多的，上课积极发言的，做好人好事的，都会给你一张小小的绿卡，攒够了绿卡可以换一张红卡，攒够红卡后就可以换一块铜牌，再用相应数量的铜牌换银牌，金牌。那时候老师说可以用背十首诗来抵一篇课文，于是我背了很多很多的唐诗，只为了能得到一块金牌。可惜的是初高中以后，除了课本上要求背的几首，就很少再接触其他的诗词，小学背过的也都忘的寥寥无几了。直到看到了 王力写的《诗词格律概要》 ，我又重新燃起对诗词的热情。

今天我想根据这本书，和大家分享一下有关诗词的知识，帮助大家更好地了解诗，也让大家明白，如果你想，也可以写一首漂亮的格律诗，这并不难。

如上图所示，诗体分为古体诗和今体诗。古体诗比较自由，字数，平仄，押韵等都不受约束；今体诗就两类，律诗和绝句，要严格遵循格律的要求。今天我只讲今体诗，因为只有先了解规则的东西，才能知道无规则的东西到底是破坏了哪些规则而变得无规则。

古体诗既可以压平声韵也可以压仄声韵， 今体诗只压平声韵 。

平声对应于现在普通话的阴平和阳平（第一声和第二声），仄（即不平）声对应于普通话的上声和去声（第三声和第四声）。但是古代汉语与我们现在的四声有所不同，它分为 平声（又分阴平和阳平）、上声、去声和入声 ，除平声外，上、去、入三声都为仄。这些韵字经过各个朝代的人进行整理合并，到清代的时候合并为106韵，我们现在还是称106韵为平水韵 [1] 。

现在又有了个叫《中华新韵》，好像是根据普通话的韵部来分的，说是为了让鼓励现在的人们也来写一些诗词。但是如果你想依《平水韵》来作诗，或是在读诗的时候遇到一些觉得不入韵的字可以查下面的平水韵表：

? 平水韵查询

关于什么是平仄在上面已经提到了就不再赘述，我们来说绝句和律诗的平仄。

以上四种句型其实就是一首五言绝句最常用的平仄格式，称之为 仄起仄收 ，所以我顺带加了标点符号。比如王维的《相思》： 红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思 。 国和撷为入声字。

此外其他格式的五绝以及五律都同过这四句来排列组合，除以上 仄起仄收 外，还有 仄起平收，平起仄收，平起平收（罕见） 。

七言其实就是 在五言的前面加上两字平或仄 ，以上四句也是构成一种七绝的格式，称之为 平起仄收 ，和上面的五言的四个句型相同，不再举例。此外其他的七绝以及七律也还有另三种格式的排列方式 平起平收（最常见），仄起仄收，仄起平收（也很常见） 。

看完了五言和七言的四种基本句式之后，其实就可以作诗了，但是为了更好地了解一首诗平仄的构成方式，还得知道一点小知识，对与粘，以及孤平。

律诗有八句，分为四联， 首联、颔联、颈联以及尾联 ，每一联内分为两句，前一句叫 出句 ，后一句叫 对句 。重点来了， 在同一联内，出句和对句的平仄是相反的，称为对 ，如：

⊙平⊙仄平平仄，

⊙仄平平仄仄平。

在两联之间，上一联的对句和下一联的出句平仄是相同的，称为粘 ，如：

⊙平⊙仄平平仄，

⊙仄平平仄仄平 。（首联）

⊙仄⊙平平仄仄 ，

⊙平⊙仄仄平平。（尾联）

但是由于上一联对句是要押韵的，所以不可能与下一联的出句做到完全的粘，一般根据第二字来判断是否失粘 [3] 。

一个句子中除了末尾韵字外只有一个平声称之为孤平，在 今体诗中孤平的情况是不允许出现的 ，但是 仄仄仄平平，是基本句式，不算孤平 （ 我也曾怀疑这个句式，上网查了下，有这个说法，就当是这样，就当它是一个固定句式，不要纠结 ）。还有末尾连着三个平声，即三平声，也是不允许出现的。

如何判断一首诗的平仄格式？学完了句式以及对与粘之后，我想大家应该已经明白了，只要知道一首诗 第一句 第二字的平仄 ，整首诗的平仄也就一目了然了。举个列子，比如要写一首 平起平收式的七律 ，根据 四个基本句式和对与粘**的规则，整首诗的平仄如下：

⊙平⊙仄仄平平(韵)，⊙仄平平仄仄平(韵)。（首联）

⊙仄⊙平平仄仄，⊙平⊙仄仄平平(韵）。（颔联）

⊙平⊙仄平平仄，⊙仄平平仄仄平(韵）。（颈联）

⊙仄⊙平平仄仄，⊙平⊙仄仄平平(韵）。（尾联）

先说常格，所谓常格就是严格按照我上面所说的平仄格式来作诗。按照诗句的最后两个字来分，可以分为平仄脚，仄仄脚，平平脚，仄平脚四类。无论是五言还是七言，其倒数第三字，在平仄脚和仄仄脚中一定是平；在平平脚和仄平脚中一定是平。而变格恰好相反。如下图所示：

> 仄仄脚 ，为变格的情况下，五言第一字，七言第三字一定要用平声，即：

平平仄仄仄（五言）；

⊙仄平平仄仄仄（七言）。

仄仄脚还有一种特殊变格 ，倒数第三字与倒数第二字的平仄对调，这种情况下五言第一字和七言第三字要用平声，形成如下句式，大家了解就好：

五言

原句：⊙平平仄仄

变句： 平 平 仄平 仄

七言

原句：⊙仄⊙平平仄仄

变句：⊙仄 平 平 仄平 仄

这种特殊变格在格律诗中很常见。

在五言和七言的四个基本句型中，仄平脚的句型五言第一字和七言第三字是要用平声的，为了避免孤平，但是如果这两个地方用了仄，就得在倒数第三字用平声来补偿，具体如下：

五言

原句：平平仄仄平

变句： 仄 平 平 仄平

七言

原句：⊙仄平平仄仄平

变句：⊙仄 仄 平 平 仄平

平仄脚的倒数第二字用了仄，在对句中倒数第三字要用平声来补救。

五言

原句：⊙仄平平仄，平平仄仄平。

变句：⊙仄平 仄 仄，平平 平 仄平。

七言同，不再赘述。

平仄脚的倒数第三字用了仄，可救可不救（ 同上面平仄脚的变格 ）。若救可用对句的倒数第三字用一个平声字补偿。

五言

原句：⊙仄平平仄，平平仄仄平。

变句：⊙仄 仄 平仄，平平 平 仄平。

七言同。

诗词讲究对仗，在律诗中颈联一般都是要对仗的，而尾联一般不用。绝句一般不用对仗，如果用一般是在首联，也有首尾都对仗的，但很少见。

以上就是所有关于格律诗的一些基础知识，希望能帮助到同样喜欢诗词的你。如果你要更深入的了解，请参考王力先生的《诗词格律概要》。

[完]



一览众山小的前一句是什么？

一览众山小的上一句是：会当凌绝顶。

“会当凌绝顶，一览众山小。”这两句诗出自唐代诗人杜甫的《望岳》，诗句的意思是：一定要登上泰山的顶峰，俯瞰群山豪情满怀。这首诗是杜甫青年时代的作品，充满了诗人青年时代的浪漫与激情。

作者通过描绘泰山雄伟磅礴的景象，赞美了泰山神奇的景色，体现出了作者对大好河山的热爱，表达了诗人不怕艰险、勇攀高峰的雄心壮志。

原文：

《望岳》

岱宗夫如何？齐鲁青未了。

造化钟神秀，阴阳割昏晓。

荡胸生层云，决眦入归鸟。

会当凌绝顶，一览众山小。

这首诗是杜甫青年时代的作品，充满了诗人青年时代的浪漫与激情。全诗没有一个“望”字，却紧紧围绕诗题“望岳”的“望”字着笔，由远望到近望，再到凝望，最后是俯望。诗人描写了泰山雄伟磅礴的气象，抒发了自己勇于攀登，傲视一切的雄心壮志，洋溢着蓬勃向上的朝气。

这首诗的一二句写泰山的山脉绵延辽阔；三四句写泰山雄峻磅礴；五六句是仔细远望，见群峰云生，仿佛有归鸟入谷。七八句想象将来登山所见景象，同时抒发自己的抱负。

一览众山小全诗

一览众山小全诗如下：

1、《望岳》

唐代：杜甫

岱宗夫如何齐鲁青未了。

造化钟神秀，阴阳割昏晓。

荡胸生曾云，决眦入归鸟。

会当凌绝顶，一览众山小。

译文：

巍峨的泰山，到底如何雄伟走出齐鲁，依然可见那青青的峰顶。

神奇自然汇聚了千种美景，山南山北分隔出清晨和黄昏。

层层白云，荡涤胸中沟壑;翩翩归鸟，飞入赏景眼圈。

定要登上泰山顶峰，俯瞰群山，豪情满怀。

作者简介：

杜甫（712－770），字子美，自号少陵野老，世称“杜工部”、“杜少陵”等，汉族，河南府巩县（今河南省巩义市）人，唐代伟大的现实主义诗人，杜甫被世人尊为“诗圣”，其诗被称为“诗史”。

杜甫与李白合称“李杜”，为了跟另外两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别开来，杜甫与李白又合称“大李杜”。他忧国忧民，人格高尚，他的约1400余首诗被保留了下来，诗艺精湛，在中国古典诗歌中备受推崇，影响深远。759-766年间曾居成都，后世有杜甫草堂纪念。

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