精彩古诗词(酒的霸气诗句经典语录)

精彩古诗词

网上有关“精彩古诗词”话题很是火热，小编也是针对酒的霸气诗句经典语录寻找了一些与之相关的一些信息进行分析，如果能碰巧解决你现在面临的问题，希望能够帮助到您。

将进酒

李白

君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。

君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。

天生我材必有用，千金散尽还复来。

烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。

岑夫子、丹丘生：将进酒，杯莫停。

与君歌一曲，请君为我倾耳听。

钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。

古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。

陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。

主人何为言少钱，径须沽取对君酌。

五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，

与尔同销万古愁。

诗文解释

你难道没有看见，汹涌奔腾的黄河之水，有如从天上倾泻而来？它滚滚东去，奔向东海，永远不会回还。你难道没有看见，在高堂上面对明镜，深沉悲叹那一头白发？早晨还是满头青丝，傍晚却变得如雪一般。因此，人生在世每逢得意之时，理应尽情欢乐，切莫让金杯空对皎洁的明月。既然老天造就了我这栋梁之材，就一定会有用武之地，即使散尽了千两黄金，也会重新得到。烹羊宰牛姑且尽情享乐，今日相逢，我们真要干杯三百。岑夫子，丹丘生，请快喝不要停，我为你唱一首歌，请你们侧耳为我细细听。在钟鼓齐鸣中享受丰美食物的豪华生活并不值得珍贵，但愿永远沉醉不愿清醒。自古以来那些圣贤无不感到孤独寂寞，唯有寄情美酒的人才能留下美名。陈王曹植过去曾在平乐观大摆酒宴，即使一斗酒价值十千也在所不惜，恣意畅饮。主人啊，你为什么说钱已经不多，快快去买酒来让我们一起喝个够。牵来名贵的五花马，取出价钱昂贵的千金裘，统统用来换美酒，让我们共同来消融这无穷无尽的万古长愁！

诗文赏析

置酒会友，乃人生快事，又恰值「怀才不遇」之际，于是乎对酒诗情，挥洒个淋漓尽致。诗人的情感与文思在这一刻如同狂风暴雨势不可挡；又如江河入海一泻千里。

时光流逝，如江河入海一去无回；人生苦短，看朝暮间青丝白雪；生命的渺小似乎是个无法挽救的悲剧，能够解忧的惟有金樽美酒。这便是李白式的悲哀：悲而能壮，哀而不伤，极愤慨而又极豪放。表是在感叹人生易老，里则在感叹怀才不遇。理想的破灭是黑暗的社会造成的，诗人无力改变，于是把冲天的激愤之情化做豪放的行乐之举，发泄不满，排遣忧愁，反抗现实。

全篇大起大落，诗情忽翕忽张，由悲转喜、转狂放、转激愤、再转狂放，最后归结于「万古愁」，回应篇首，如大河奔流，纵横捭阖，力能扛鼎。全诗五音繁会，句式长短参差，气象不凡。此篇如鬼斧神工，足以惊天地、泣鬼神，是诗仙李白的巅峰之作。

李白咏酒的诗篇极能表现他的个性，这类诗固然数长安放还以后所作思想内容更为深沉，艺术表现更为成熟。《将进酒》即其代表作。

《将进酒》原是汉乐府短箫铙歌的曲调，题目意绎即“劝酒歌”，故古词有“将进酒，乘大白”云。作者这首“填之以申己意”（萧士赟《分类补注李太白诗》）的名篇，约作于天宝十一载（752），他当时与友人岑勋在嵩山另一好友元丹丘的颍阳山居为客，三人尝登高饮宴（《酬岑勋见寻就元丹丘对酒相待以诗见招》：“不以千里遥，命驾来相招。中逢元丹丘，登岭宴碧霄。对酒忽思我，长啸临清飙。”）。人生快事莫若置酒会友，作者又正值“抱用世之才而不遇合”（萧士赟）之际，于是满腔不合时宜借酒兴诗情，来了一次淋漓尽致的发抒。

诗篇发端就是两组排比长句，如挟天风海雨向读者迎面扑来。“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”，颍阳去黄河不远，登高纵目，故借以起兴。黄河源远流长，落差极大，如从天而降，一泻千里，东走大海。如此壮浪景象，定非肉眼可以穷极，作者是想落天外，“自道所得”，语带夸张。上句写大河之来，势不可挡；下句写大河之去，势不可回。一涨一消，形成舒卷往复的咏叹味，是短促的单句（如“黄河落天走东海”）所没有的。紧接着，“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”，恰似一波未平、一波又起。如果说前二句为空间范畴的夸张，这二句则是时间范畴的夸张。悲叹人生短促，而不直言自伤老大，却说“高堂明镜悲白发”，一种搔首顾影、徒呼奈何的情态宛如画出。将人生由青春至衰老的全过程说成“朝”“暮”间事，把本来短暂的说得更短暂，与前两句把本来壮浪的说得更壮浪，是“反向”的夸张。于是，开篇的这组排比长句既有比意——以河水一去不返喻人生易逝，又有反衬作用——以黄河的伟大永恒形出生命的渺小脆弱。这个开端可谓悲感已极，却不堕纤弱，可说是巨人式的感伤，具有惊心动魄的艺术力量，同时也是由长句排比开篇的气势感造成的。这种开篇的手法作者常用，他如“弃我去者，咋日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧”（《宣城谢朓楼饯别校书叔云》），沈德潜说：“此种格调，太白从心化出”，可见其颇具创造性。此诗两作“君不见”的呼告（一般乐府诗只于篇首或篇末偶一用之），又使诗句感情色彩大大增强。诗有所谓大开大阖者，此可谓大开。

“夫天地者，万物之逆旅也；光阴者，百代之过客也”（《春夜宴从弟桃李园序》），悲感虽然不免，但悲观却非李白性分之所近。在他看来，只要“人生得意”便无所遗憾，当纵情欢乐。五六两句便是一个逆转，由“悲”而翻作“欢”“乐”。从此直到“杯莫停”，诗情渐趋狂放。“人生达命岂暇愁，且饮美酒登高楼”（《梁园吟》），行乐不可无酒，这就入题。但句中未直写杯中之物，而用“金樽”“对月”的形象语言出之，不特生动，更将饮酒诗意化了；未直写应该痛饮狂欢，而以“莫使”“空”的双重否定句式代替直陈，语气更为强调。“人生得意须尽欢”，这似乎是宣扬及时行乐的思想，然而只不过是现象而已。诗人“得意”过没有？“凤凰初下紫泥诏，谒帝称觞登御筵”（《玉壶吟》）——似乎得意过；然而那不过是一场幻影，“弹剑作歌奏苦声，曳裾王门不称情”——又似乎并没有得意，有的是失望与愤慨。但就此消沉么？否。诗人于是用乐观好强的口吻肯定人生，肯定自我：“天生我材必有用”，这是一个令人击节赞叹的句子。“有用”而“必”，一何自信！简直象是人的价值宣言，而这个人——“我”——是须大写的。于此，从貌似消极的现象中露出了深藏其内的一种怀才不遇而又渴望用世的积极的本质内容来。正是“长风破浪会有时”，为什么不为这样的未来痛饮高歌呢！破费又算得了什么——“千金散尽还复来！”这又是一个高度自信的惊人之句，能驱使金钱而不为金钱所使，真足令一切凡夫俗子们咋舌。诗如其人，想诗人“曩者游维扬，不逾一年，散金三十余万”（《上安州裴长史书》），是何等豪举。故此句深蕴在骨子里的豪情，绝非装腔作势者可得其万一。与此气派相当，作者描绘了一场盛筵，那决不是“菜要一碟乎，两碟乎？酒要一壶乎，两壶乎？”而是整头整头地“烹羊宰牛”，不喝上“三百杯”决不甘休。多痛快的筵宴，又是多么豪壮的诗句！

至此，狂放之情趋于高潮，诗的旋律加快。诗人那眼花耳热的醉态跃然纸上，恍然使人如闻其高声劝酒：“岑夫了，丹丘生，将进酒，杯莫停！”几个短句忽然加入，不但使诗歌节奏富于变化，而且写来逼肖席上声口。既是生逢知己，又是酒逢对手，不但“忘形到尔汝”，诗人甚而忘却是在写诗，笔下之诗似乎还原为生活，他还要“与君歌一曲，请君为我倾耳听”。以下八句就是诗中之歌了。这着想奇之又奇，纯系神来之笔。

“钟鼓馔玉”意即富贵生活（富贵人家吃饭时鸣钟列鼎，食物精美如玉），可诗人以为“不足贵”，并放言“但愿长醉不复醒”。诗情至此，便分明由狂放转而为愤激。这里不仅是酒后吐狂言，而且是酒后吐真言了。以“我”天生有用之才，本当位至卿相，飞黄腾达，然而“大道如青天，我独不得出”（《行路难》）。说富贵“不足贵”，乃出于愤慨。以下“古来圣贤皆寂寞”二句亦属愤语。诗人曾喟叹“自言管葛竟谁许”，所以说古人“寂寞”，也表现出自己“寂寞”。因此才愿长醉不醒了。这里，诗人已是用古人酒杯，浇自己块垒了。说到“唯有饮者留其名”，便举出“陈王”曹植作代表。并化用其《名都篇》“归来宴平乐，美酒斗十千”之句。古来酒徒历历，何以偏举“陈王”？这与李白一向自命不凡分不开，他心目中树为榜样的是谢安之类高级人物，而这类人物中，“陈王”与酒联系较多。这样写便有气派，与前文极度自信的口吻一贯。再者，“陈王”曹植于丕、睿两朝备受猜忌，有志难展，亦激起诗人的同情。一提“古来圣贤”，二提“陈王”曹植，满纸不平之气。此诗开始似只涉人生感慨，而不染政治色彩，其实全篇饱含一种深广的忧愤和对自我的信念。诗情所以悲而不伤，悲而能壮，即根源于此。

刚露一点深衷，又回到说酒了，而且看起来酒兴更高。以下诗情再入狂放，而且愈来愈狂。“主人何为言少钱”，既照应“千金散尽”句，又故作跌宕，引出最后一番豪言壮语：即便千金散尽，也当不惜将出名贵宝物——“五花马”（毛色作五花纹的良马）、“千金裘”来换取美酒，图个一醉方休。这结尾之妙，不仅在于“呼儿”“与尔”，口气甚大；而且具有一种作者一时可能觉察不到的将宾作主的任诞情态。须知诗人不过是被友招饮的客人，此刻他却高踞一席，气使颐指，提议典裘当马，几令人不知谁是“主人”。浪漫色彩极浓。快人快语，非不拘形迹的豪迈知交断不能出此。诗情至此狂放至极，令人嗟叹咏歌，直欲“手之舞之，足之蹈之”。情犹未已，诗已告终，突然又迸出一句“与尔同销万古愁”，与开篇之“悲”关合，而“万古愁”的含义更其深沉。这“白云从空，随风变灭”的结尾，显见诗人奔涌跌宕的感情激流。通观全篇，真是大起大落，非如椽巨笔不办。

《将进酒》篇幅不算长，却五音繁会，气象不凡。它笔酣墨饱，情极悲愤而作狂放，语极豪纵而又沉着。诗篇具有震动古今的气势与力量，这诚然与夸张手法不无关系，比如诗中屡用巨额数目字（“千金”、“三百杯”、“斗酒十千”、“千金裘”、“万古愁”等等）表现豪迈诗情，同时，又不给人空洞浮夸感，其根源就在于它那充实深厚的内在感情，那潜在酒话底下如波涛汹涌的郁怒情绪。此外，全篇大起大落，诗情忽翕忽张，由悲转乐、转狂放、转愤激、再转狂放、最后结穴于“万古愁”，回应篇首，如大河奔流，有气势，亦有曲折，纵横捭阖，力能扛鼎。其歌中有歌的包孕写法，又有鬼斧神工、“绝去笔墨畦径”之妙，既非?刻能学，又非率尔可到。通篇以七言为主，而以三、五十言句“破”之，极参差错综之致；诗句以散行为主，又以短小的对仗语点染（如“岑夫子，丹丘生”，“五花马，千金裘”），节奏疾徐尽变，奔放而不流易。《唐诗别裁》谓“读李诗者于雄快之中，得其深远宕逸之神，才是谪仙人面目”，此篇足以当之。

“夫天地者，万物之逆旅也；光阴者，百代之过客也”（《春夜宴从弟桃李园序》），悲感虽然不免，但悲观却非李白性分之所近。在他看来，只要“人生得意”便无所遗憾，当纵情欢乐。五六两句便是一个逆转，由“悲”而翻作“欢”“乐”。从此直到“杯莫停”，诗情渐趋狂放。“人生达命岂暇愁，且饮美酒登高楼”（《梁园吟》），行乐不可无酒，这就入题。但句中未直写杯中之物，而用“金樽”“对月”的形象语言出之，不特生动，更将饮酒诗意化了；未直写应该痛饮狂欢，而以 “莫使”“空”的双重否定句式代替直陈，语气更为强调。“人生得意须尽欢”，这似乎是宣扬及时行乐的思想，然而只不过是现象而已。诗人“得意”过没有？ “凤凰初下紫泥诏，谒帝称觞登御筵”（《玉壶吟》）——似乎得意过；然而那不过是一场幻影，“弹剑作歌奏苦声，曳裾王门不称情”——又似乎并没有得意，有的是失望与愤慨。但就此消沉么？否。诗人于是用乐观好强的口吻肯定人生，肯定自我：“天生我材必有用”，这是一个令人击节赞叹的句子。“有用”而“必”，一何自信！简直象是人的价值宣言，而这个人——“我”——是须大写的。于此，从貌似消极的现象中露出了深藏其内的一种怀才不遇而又渴望用世的积极的本质内容来。正是“长风破浪会有时”，为什么不为这样的未来痛饮高歌呢！破费又算得了什么——“千金散尽还复来！”这又是一个高度自信的惊人之句，能驱使金钱而不为金钱所使，真足令一切凡夫俗子们咋舌。诗如其人，想诗人“曩者游维扬，不逾一年，散金三十余万”（《上安州裴长史书》），是何等豪举。故此句深蕴在骨子里的豪情，绝非装腔作势者可得其万一。与此气派相当，作者描绘了一场盛筵，那决不是“菜要一碟乎，两碟乎？酒要一壶乎，两壶乎？”而是整头整头地“烹羊宰牛”，不喝上“三百杯”决不甘休。多痛快的筵宴，又是多么豪壮的诗句！

每一句都是经典

酒的霸气诗句经典语录

”酒正酣，杯莫停，人生非醉不能轻。转头空，踏歌行，君向潇湘我向秦。” 这句话的意思是：我们喝酒喝得正欢畅，就不要停止举杯了。人生一场，没有什么喝醉了解决不了的事。转头间，什么都不要想，脚踏着歌前进，你就要南下潇湘我却奔向西秦。

与此相似的古诗有：

将进酒

唐代：李白

君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。与君歌一曲，请君为我倾耳听。钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。

诗文赏析：这首诗非常形象的表现了李白桀骜不驯的性格：一方面对自己充满自信，孤高自傲；一方面在政治前途出现波折后，又流露出纵情享乐之情。时光流逝，如江河入海一去无回；人生苦短，看朝暮间青丝白雪；生命的渺小似乎是个无法挽救的悲剧，能够解忧的惟有金樽美酒。这便是李白式的悲哀：悲而能壮，哀而不伤，极愤慨而又极豪放。表是在感叹人生易老，里则在感叹怀才不遇。

诗文背景：

唐玄宗天宝初年，李白由道士吴人筠推荐，由唐玄宗招进京，命李白为供奉翰林。不久，因权贵的谗悔，于天宝三年（744年），李白被排挤出京，唐玄宗赐金放还。此后，李白在江淮一带盘桓，思想极度烦闷，又重新踏上了云游祖国山河的漫漫旅途。关于这首诗的写作时间，说法不一。黄锡珪《李太白编年诗集目录》系于天宝十一载（752）。一般认为这是李白天宝年间离京后，漫游梁、宋，与友人岑勋、元丹丘相会时所作。此时距李白被唐玄宗“赐金放还”已有8年之久。这一时期，李白多次与友人岑勋（岑夫子）应邀到嵩山另一好友元丹丘(丹丘生）的颍阳山居为客，三人登高饮宴，借酒放歌。诗人在政治上被排挤，受打击，理想不能实现，常常借饮酒来发泄胸中的郁积。人生快事莫若置酒会友，作者又正值“抱用世之才而不遇合”之际，于是满腔不合时宜借酒兴诗情，以抒发满腔不平之气。

作者：李白（701年－762年），字太白，号青莲居士，唐朝浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”。祖籍陇西成纪(待考)，出生于西域碎叶城，4岁再随父迁至剑南道绵州。李白存世诗文千余篇，有《李太白集》传世。762年病逝，享年61岁。其墓在今安徽当涂，四川江油、湖北安陆有纪念馆。

求酒中乾坤大的诗句

1、坐卧常携酒一壶，不教双眼识皇都。——钟离权

2、樽前路映暮尘红，池上琴横醉席风。——赵嘏

3、醉眼便堪终日富，离肠先破一春愁。——余靖

4、醉乡路与乾坤隔，岂信人间有利名。——徐夤

5、醉卧桌头君莫笑，几人能解酒深味？ 醉酒歌

6、醉容无语立门前，马嘶尘烘一街烟。——张泌

7、醉来忘却巴陵道，梦中疑是洛阳城。——储光羲

8、醉后高歌且放狂，门前闲事莫思量。——白居易

9、自叹旅人行意速，每嫌杯酒缓归期。——元稹

10、自到成都烧酒熟，不思身更入长安。——雍陶

11、子谓莫饮酒，我谓莫作诗。——梅尧臣

12、斫桂烧金待晓筵，白鹿清酥夜半煮。——李贺

13、壮心暗逐高歌尽，往事空因半醉来。——韩偓

14、主人酒尽君未醉，薄暮途遥归不归？高适

15、争如且醉长安酒，荣华零悴总奚为。——酒肆布衣

16、杖头春色一壶酒，炉内丹砂万点金。——吕岩

17、杖头春色一壶酒，顶上云攒五岳冠。——吕岩

18、渔翁醉着无人唤，过午醒来雪满船。——韩偓

19、饮酒龟儿人不识，烧山符子鬼难看。——吕岩

20、殷勤惧醉有深意，愁到醒时灯火阑。——元稹

形容喝酒的成语句子，诗句古诗词名言

《酒》

文/惜缘

心事索怀

无限烦忧

偏偏闲来无事

偏偏赶上多雨的?秋

迷离雨雾淋湿心愁

偏偏桌上就有一瓶清酒

是谁说”抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”

我便要来它个一醉方休

只为浇灭思念的愁

只为那一句”酒里乾坤大，壶中日月长。”

我便要试试，

是否一醉真的解千愁……

《诗酒》我有诗和酒梦想去远方天长路远去流浪此生“情”字为念“煮”字为昐历尽人生磨难梦想终能圆

《东峰旭日》

――红衣

老旧时光

一壶浊酒

天涯与君

彼时，此刻

静享山间的

第一抹朝霞

清清凉的风

雾霭霭的山

最美的日出

《伤春》文/轻鸿飞羽明月归心，山河共往，倚天执剑。道是麦野茫茫，荷锄垄边。几时闲潇，把酒夕阳。小桥流水处，又闻娇羞软语，桃花嗔:它年开遍……猛唏嘘，日月耕天经年，不复青萌，不复紫嫣。

《醉》

文/房广存

半生飘零不现功！褴褛陋室啸浦东。

雄图大业鸿鹄志，笑抛嘲掷烈酒盅。

醉谈天下风云事！唯有和字看功成。

但见百年回首望，不悲身后再笑空。

《醉》文/丁文愁肠千结何时休？唯寄酒香解千忧，一心只付诗文梦；执言携手度春秋。蛟龙腾空尽风流瘦马踏步乐悠悠莫道尘世多困苦天涯知己一醉休

《醉》

文/海燕

酒是火

一点就着

用心尝了一口

就燃烧了起来

就这样轰轰烈烈

把你的眼睛我的眼睛

烧成灰烬

《天若有情》紫裳音儿/文你的一块心地，路过了我的千言万语，像云朵儿落下的泪滴，与墨诠释，那些爱的真谛，惊了蝴蝶，醒了花溪……可不可以让我住进这静水流深的宫邸，润笔轻许，回廊月起时，步步生莲，字字蘸香……能写意东风的日子，倚与烟霞，把酒西窗，一卷画来云舟浅藏，一卷勾勒你的模样……天若有情，请告诉我，今夜那个等 梦的方向……

形容喝酒的成语

酩酊大醉、酒至半酣、

把酒言欢、喝酒买醉

觥筹交错、推杯换盏、

划拳行令、自斟自饮、

好酒贪杯 [拼音]:hào jiǔ tān bēi

[释义]:指喜欢喝酒。

[出处]:沙汀《酒后》：“保长王大廷只有一宗缺点：有点好酒贪杯。一喝醉了又会变得十足脓包，失掉了他那分坚韧的好性格。

酩酊大醉

[拼音]：mǐng dǐng dà zuì

[释义]：酩酊：沉醉的样子。形容醉得很厉害。

[出处]：北魏·郦道元《水经注·沔水》：“日暮倒载归，酩酊无所知。”

[例句]：喝到酩酊大醉时,日文是“泥醉”,这个词显然是中国固有的词。

成语： 酒池肉林 拼音： jiǔ chí ròu lín

解释： 古代传说，殷纣以酒为池，以肉为林，为长夜之饮。原指荒*腐化、极端奢侈的生活，后也形容酒肉极多。

成语： 酒色财气 拼音： jiǔ sè cái qì

解释： 旧时以此为人生四戒。泛指各种不良品德、习气。

出处： 《后汉书·杨秉传》：“尝从容言曰：‘我有三不惑：酒、色、财也。’”元·马致远《黄梁梦》第四折：“一梦中十八年，见了酒色财气，人我是非，贪嗔痴爱，风霜雨雪。”

成语： 酒能乱性 拼音： jiǔ néng luàn xìng

解释： 喝多酒能够使人不能自控，就会 *** 。

出处： 清·无名氏《说呼全传》第16回：“酒能乱性，色是败真。财乃致命，气动杀身。”

成语： 酗酒滋事 拼音： xù jiǔ zī shì

解释： 喝醉酒寻衅生事者。

出处：

举例造句： 公布栏上贴出公告，凡有酗酒滋事者，一概停职。

成语： 诗朋酒侪 拼音： shī péng jiǔ chái

解释： 侪：辈。在一起写诗喝酒的朋友。

出处： 明·叶宪祖《鸾鎞记·论心》：“同消遣，诗朋酒侪尽堪尽月盘桓。”

成语： 千日醉酒 拼音： qiān rì zuì jiǔ

解释： 喝了能醉一千天的酒。比喻好酒。

扩展阅读：带有酒字的成语四字词语

诗朋酒侪 酒肉弟兄 寄情诗酒 肉山酒海 樽酒论文 彘肩斗酒

酒肉兄弟 箪食壶酒 千日醉酒 花魔酒病 恋酒贪色 酒食地狱

使酒仗气 美酒佳肴 酒能乱性 酒余饭饱 牵羊担酒 酒肉朋友

酒色财气 愁长殢酒 杯酒解怨 诗朋酒侣 只鸡絮酒 绿酒红灯

斗酒百篇 杯酒戈矛 酒醴麹蘖 羊羔美酒 酒后失言 觞酒豆肉

以酒浇愁 玄酒瓠脯 肥肉大酒 醇酒美人 恋酒贪花 旨酒嘉肴

酒醉酒解 朋酒之会 狗恶酒酸 槌牛酾酒 撒酒疯儿 诗酒朋侪

酒酣耳熟 借酒浇愁 大酒大肉 金貂取酒 饭囊酒甕 沽酒当垆

斗酒只鸡 酒食征逐 酒言酒语 好酒贪杯 金钗换酒 饭囊酒瓮

斗酒学士 灯红酒绿 以酒解醒 饭坑酒囊 醉酒饱德 新酒旧瓶

桂酒椒浆 贪花恋酒 酒阑人散 狗猛酒酸 酒入舌出 举酒作乐

酒囊饭袋 旧瓶新酒 不腆之酒 琴歌酒赋 酒阑兴尽 诗酒风流

酒绿灯红 浪酒闲茶 持鳌下酒 酒酽花浓 纵情酒色 恋酒迷花

浆酒霍肉 恶醉强酒 炙鸡渍酒 醴酒不设 酒后茶余 以酒解酲

吞花卧酒 放歌纵酒 金貂换酒 闲茶浪酒 把酒持螯 黄公酒垆

载酒问字 置酒高会 滴酒不沾 恋酒贪杯 酒池肉林 饮酒高会

酒瓮饭囊 酒足饭饱 嘉肴旨酒 斗酒双柑 村酒野蔬 杯酒言欢

酒虎诗龙 使酒骂坐 酗酒滋事 文期酒会 持螯把酒 金貂贳酒

酒色之徒 酒醉饭饱 貂裘换酒 愁肠殢酒 红灯绿酒 尊酒论文

酒朋诗侣 沉湎酒色 金谷酒数 酒浇垒块 酒后无德 花天酒地

酒余茶后 酒囊饭包 酒地花天 酒病花愁 酒浇块垒 乘酒假气

池酒林胾 饮酒茹荤 醇酒妇人 仗气使酒 金龟换酒 肉林酒池

炙鸡絮酒 酒龙诗虎 只鸡斗酒 酒有别肠 使酒骂座 白衣送酒

茶余酒后 酒酣耳热 干酒嗜音 诗朋酒友 榷酒征茶 肥肉厚酒

甘酒嗜音 肉圃酒池 妇人醇酒 酒阑客散 酒社诗坛 双柑斗酒

诗酒征逐 对酒当歌 求浆得酒 只鸡樽酒 乞浆得酒 浆酒藿肉

厚酒肥肉 酒酸不售 酒酽春浓 酒阑宾散 高阳酒徒 酒后之勇

形容喝酒的句子

不会喝酒，前途没有。

她喝酒爱哭，总说没你才算输。

拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

酒是吃饭精，越喝越年轻；酒是长江水，越喝越貌美；酒是敌敌畏，你不喝醉，我不喝醉，这么宽的马路谁来睡！

长喝嫌少，人才难找。

不喝酒，不抽烟，三年省下无数钱。节俭是致富的秘诀。

酒逢知己饮，诗向会人吟。

出门在外老婆交代，少喝酒多叨菜，够不着了站起来。

多数人喝醉酒不是被别人劝多的，而是在劝别人喝酒时把自己喝多的。

感情深一口闷，感情浅舔一舔。

纷纷扰扰三十年，浑浑噩噩已半生。得得失失终不醒，唯有杯酒最知心。

我很想知道，我喝醉了会喊出谁的名字。

我抱着孤单伴着酒气一个人入睡如果还能遇见不要再后退。

人在江湖走，不能离了酒；人在江湖飘，哪能不喝高。

主人举杯对在座的说道：女人大点口，男人全进去。

喝酒不是为了喝酒，只是戒不掉朋友。

男孩的疼痛是酒，女孩的苦楚是泪！

一个人喝酒是孤独，一群人喝酒是寂寞找开心。啤酒五六杯，想一个人已是醉。等天亮的夜跟寂寞干杯。

酒逢知己饮，诗向会人吟。

抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。

酒，让我想起了你，而你却忘却了我。

半斤不当酒，一斤扶墙走，斤半墙走我不走。

暂伴月将影，行乐须及春。

男人喝酒辨朋友，女人喝酒识流氓。

喝酒的女人懂得珍惜，喝酒的女人懂得理解。喝酒的女人懂得放弃。喝酒的女人会用酒抒发自己的情怀，敢爱敢恨，喝酒的女人会用酒诠释自己的人生，敢做敢当。

对于不喝酒的人来说，喝酒的唯一理由就是与他一起喝酒的人是谁。

明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒，起舞弄清影，何似在人间。

一般的女人不喝酒哎，喝酒的女人可不一般哦！

不喝醉最好的办法是不喝酒，这个方法喝酒的人懂的不少，做到的却几乎没有。

第一次报复人，我尝到了滋味，像喝酒似的。刚一喝，芬芳甘醇，过后却满嘴苦涩。

感情深，一口闷；感情浅，舔一舔；感情厚，喝不够；感情薄，喝不着；感情铁，喝出血。

酒是米做，不喝不行。

喝醉酒之后，才能体会到真正的身心自由。

饭局三大悲：想请的没来，来的都是作陪，结帐时就你一人清醒。

路见不平一声吼，你不喝酒谁喝酒？

喝酒就是喝酒，我很单纯，你们别让我想多了。

酒逢知已千杯少，能喝多少喝多少。

不要轻易放弃旧朋友，因你不能找别人代替他；友情就像酒，越旧越好。

一个人酒若是喝的太多，等到年纪大了，腿有了毛病，不能再喝酒时，看见别人喝酒就会生气，一个人常常生气总不是好事。

一条大河波浪宽，端起这杯咱就干。

酒壮英雄胆，不服老婆管。

酒逢知己千杯少，话不投机大口喝。

我不喜欢和不会喝酒的人喝酒，因为永远不知道他喝醉，会是什么样子，酒醒了，又会是什么样的神情。

喝得群众翻白眼，喝得单位缺经费；喝得老婆流眼泪，晚上睡觉背靠背，一状告到纪委会，书记听了手一挥：能喝不喝也不对，我们也是天天醉！

酒逢知己千杯少，话不投机大口喝。

百川到东海，何时再干杯，现在不喝酒，将来徒伤悲。

是我勇敢太久，决定为你一个人而活。

对你不情愿做的事情要大声说不。比如酒席上，轮到你喝酒，而你不善饮酒，可以以茶代酒，而非含恨饮醉。

要让客人喝好，自家先要喝倒！

今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁。

朝辞白帝彩云间，半斤八两只等闲。

酒里乾坤大，壶中日月长。

长风万里送秋雁，对此能够酣高楼。

男人不喝酒，交不到好朋友。

你喝酒为的是求醉；我喝酒为的是要从别种的醉酒中清醒过来。

酒不能让我醉，你却让我心碎。

一两二两漱漱口，三两四两不算酒，五两六两扶墙走，七两八两还在吼。

如果寂寞能下酒，那爱情便是一场宿醉。

一杯两杯大步走，三杯四杯扶墙走，五杯六杯墙走我不走，喝上一斤妹妹抱我走！

我不喝酒，但我说过醉话。

酒满了，满了则溢，可是那溢流出去的到底是谁多余的惆怅？我再次满上我的惆怅，把最近的烦恼最近的不快都一饮而尽！

抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。

酒逢知已千杯少，能喝多少喝多少，喝不了赶紧跑。

我偶尔喝喝酒。偶尔抽抽烟，时常想起你！喝酒伤肝，抽烟伤肺，想你伤心。

我讨厌喝酒，但却喜欢那个能让我喝酒的人。

我不喜欢喝酒，我只是买醉。

无需喝酒，看花也是会醉人的。

说什么喝酒是为了彻底放纵一次全是扯蛋，其实只是想给自己一次哭的借口。

西装革履去酒店吃饭多是应酬，能坐在夜市上喝酒的才是朋友。

并不是要达到了怎样的目的，爱才成为爱。无论怎样的爱都是一份美好，一份结果。而刻在心底的爱，因为无私无欲，因为淡泊忧伤，才会是真正的永恒。

革命的小酒天天醉，喝红了眼睛喝坏了胃，喝得手软脚也软，喝得记忆大减退。

不要怪男人抽烟，不要怪女人喝酒。抽烟的人有故事。喝酒的人有心事。

能喝不喝很不对，至少也得来三杯；天上无云地下旱，刚才那杯不能算。

战死的人死了，活着的人还要继续活，要喝酒，想起他们跟我们一起喝酒的时候。

东风吹，战鼓雷，今天喝酒谁怕谁！

莫道有酒终须醉，酒入愁肠愁更愁。

感情厚，喝不够；感情薄，喝不着；感情铁，喝出血。

喝茶是一个人的习惯，喝酒是两个人的心情。喝茶是心静沉思，喝酒是肆意放纵。

客人喝酒就得醉，要不主人多惭愧。

兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。但使主人能醉客，不知何处是他乡。

相聚都是知心友，我先喝俩舒心酒。

喝醉酒更加不可自拔，突然在一次醉酒后没有念叨你，第二天醒来才知道在一点一滴中习惯了没有你，已经忘记你了，只是在心里还有你，但已不再想念。

我只有孤独和酒：他不跟我走我不怪他。

喝酒是件滑稽的事。当我回头看时发现，我们所有重要的决定都是在喝酒时做出的。

我喝不喝酒，都在装糊涂。

葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？

很多人说喝酒忘不掉，但还喝。喝酒追求的不是忘掉，而是一瞬间的解脱。

风退尽，云自伤，恨酒催柔肠，一抹暗创，几度痴狂。

想醉，把酒留在胃；怕醉，白水往里兑；真醉，敢喝敌敌畏；烂醉，桌子底下睡；装醉，忘了给小费。

人在江湖走，哪能不喝酒。

用酒精麻痹自己直到伤口不再疼痛。纯度再高的酒精，也麻痹不了我爱你的心。

爱酒就喝酒，喝酒就醉酒，越喝越寂寞。幸好还有一支笔，和这个世界喝酒，聊天，吵架，和好。

有架一起打，有酒一起喝，这就是兄弟。

心碎喝酒，喝酒伤肺，到头来没心又没肺。

形容喝酒的诗句诗词名言

酒瓮琴书伴病身，熟谙时事乐于贫。——杜荀鹤《自叙》

寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红。——杜耒《寒夜》

怀家寒食夜，中酒落花天。——赵长卿《临江仙·暮春》

日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。——许浑《谢亭送别》

鲁酒不可醉，齐歌空复情。——李白《沙丘城下寄杜甫》

欲持一瓢酒，远慰风雨夕。——韦应物《寄全椒山中道士》

不惜千金买宝刀，貂裘换酒也堪豪。——秋瑾《对酒·不惜千金买宝刀》

且就洞庭赊月色，将船买酒白云边。——李白《游洞庭湖五首·其二》

落花狼藉酒阑珊，笙歌醉梦间。——李煜《阮郎归·呈郑王十二弟》

南北山头多墓田，清明祭扫各纷然。——高翥《清明日对酒》

把酒祝东风，且莫恁匆匆去。——王安石《伤春怨·雨打江南树》

老人七十仍沽酒，千壶百瓮花门口。——岑参《戏问花门酒家翁》

旧曲梅花唱，新正柏酒传。——孟浩然《岁除夜会乐城张少府宅》

兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。——李白《客中行》

唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里。——李白《把酒问月·故人贾淳令予问之》

主父西游困不归，家人折断门前柳。——李贺《致酒行》

小酌酒巡销永夜，大开口笑送残年。——白居易《雪夜小饮赠梦得》

日落狐狸眠冢上，夜归儿女笑灯前。——高翥《清明日对酒》

不须计较与安排，领取而今现在。——朱敦儒《西江月·日日深杯酒满》

且乐生前一杯酒，何须身后千载名？——李白《行路难·其三》

我醉歌时君和，醉倒须君扶我，惟酒可忘忧。——苏轼《水调歌头·安石在东海》

俯饮一杯酒，仰聆金玉章。——韦应物《郡斋雨中与诸文士燕集》

雨暗残灯棋散后，酒醒孤枕雁来初。——杜牧《齐安郡晚秋》

琉璃钟，琥珀浓，小槽酒滴真珠红。——李贺《将进酒》

且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。——杜甫《曲江二首》

盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。——杜甫《客至》

杖剑对尊酒，耻为游子颜。——陆龟蒙《别离》

亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣。——郑文宝《柳枝词》

春日宴，绿酒一杯歌一遍。——冯延巳《长命女·春日宴》

长歌吟松风，曲尽河星稀。——李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》

催花未歇花奴鼓，酒醒已见残红舞。——纳兰性德《菩萨蛮·催花未歇花奴鼓》

莫辞盏酒十分劝，只恐风花一片飞。——程颢《郊行即事》

遥知湖上一樽酒，能忆天涯万里人。——欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》

欢言得所憩，美酒聊共挥。——李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》

险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。——李清照《念奴娇·春情》

落地为兄弟，何必骨肉亲！得欢当作乐，斗酒聚比邻。——陶渊明《杂诗·人生无根蒂》

买花载酒长安市，又争似家山见桃李。——欧阳修《青玉案·一年春事都来几》

新寒中酒敲窗雨，残香细袅秋情绪。——纳兰性德《菩萨蛮·新寒中酒敲窗雨》

对酒当歌，强乐还无味。——柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》

朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。——黄庭坚《登快阁》

奉君金卮之美酒，玳瑁玉匣之雕琴。——鲍照《拟行路难·其一》

酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。——李清照《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》

顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拔金钗。——元稹《遣悲怀三首·其一》

胭脂何事，都做颜色染芙蓉。——杨炎正《水调歌头·把酒对斜日》

无花无酒过清明，兴味萧然似野僧。——王禹偁《清明》

一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。——晏殊《踏莎行·小径红稀》

青天有月来几时？我今停杯一问之。——李白《把酒问月·故人贾淳令予问之》

莫辞酒味薄，黍地无人耕。——杜甫《羌村三首·其三》

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。——杜甫《登高》

衣上征尘杂酒痕，远游无处不消魂。——陆游《剑门道中遇微雨》

唤起谪仙泉酒面，倒倾鲛室泻琼瑰。——苏轼《有美堂暴雨》

吾闻马周昔作新丰客，天荒地老无人识。——李贺《致酒行》

中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。——岑参《白雪歌送武判官归京》

载酒买花年少事，浑不似，旧心情。——卢祖皋《江城子·画楼帘暮卷新晴》

松叶堪为酒，春来酿几多。——张九龄《答陆澧》

漉我新熟酒，只鸡招近局。——陶渊明《归园田居·其五》

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。——李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》

夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。——马致远《寿阳曲·远浦帆归》

泛此忘忧物，远我遗世情。——陶渊明《饮酒·其四》

东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金。——戴敏《初夏游张园》

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。——李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》

少日春怀似酒浓，插花走马醉千钟。——辛弃疾《定风波·暮春漫兴》

翠袖倚风萦柳絮，绛唇得酒烂樱珠。——苏轼《浣溪沙·万顷风涛不记苏》

葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。——王翰《凉州词二首·其一》

几日寂寥伤酒后，一番萧瑟禁烟中。——晏殊《无题·油壁香车不再逢》

重阳独酌杯中酒，抱病起登江上台。——杜甫《九日五首·其一》

今日斗酒会，明旦沟水头。——卓文君《白头吟》

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。——王维《渭城曲》

却顾所来径，苍苍横翠微。——李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》

酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。——李清照《好事近·风定落花深》

人攀明月不可得，月行却与人相随。——李白《把酒问月·故人贾淳令予问之》

酒贱常愁客少，月明多被云妨。——苏轼《西江月·世事一场大梦》

丈夫贫践应未足，今日相逢无酒钱。——高适《别董大二首》

我有迷魂招不得，雄鸡一声天下白。——李贺《致酒行》

啸傲东轩下，聊复得此生。——陶渊明《饮酒·其四》

秋鬓含霜白，衰颜倚酒红。——尹式《别宋常侍》

怡然敬父执，问我来何方？问答未及已，驱儿罗酒浆。——杜甫《赠卫八处士》

不效艾符趋习俗，但祈蒲酒话升平。——殷尧藩《端午日》

主人有酒欢今夕，请奏鸣琴广陵客。——李颀《琴歌》

被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。——纳兰性德《浣溪沙·谁念西风独自凉》

岁夜高堂列明烛，美酒一杯声一曲。——李颀《听安万善吹觱篥歌》

问人间谁是英雄？有酾酒临江，横槊曹公。——阿鲁威《蟾宫曲·问人间谁是英雄》

日入群动息，归鸟趋林鸣。——陶渊明《饮酒·其四》

明月几时有？把酒问青天。——苏轼《水调歌头·丙辰中秋》

古人今人若流水，共看明月皆如此。——李白《把酒问月·故人贾淳令予问之》

零落栖迟一杯酒，主人奉觞客长寿。——李贺《致酒行》

花光浓烂柳轻明，酌酒花前送我行。——欧阳修《别滁》

何当载酒来，共醉重阳节。——孟浩然《秋登兰山寄张五》

相携及田家，童稚开荆扉。——李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》

荷花开后西湖好，载酒来时。——欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》

重重帘幕密遮灯，风不定。——张先《天仙子·水调数声持酒听》

一生大笑能几回，斗酒相逢须醉倒。——岑参《凉州馆中与诸判官夜集》

金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。——李白《行路难·其一》

漫惹炉烟双袖紫，空将酒晕一衫青。——纳兰性德《浣溪沙·伏雨朝寒愁不胜》

下马饮君酒，问君何所之？君言不得意，归卧南山陲。——王维《送别》

酒债寻常行处有，人生七十古来稀。——杜甫《曲江二首》

珍重主人心，酒深情亦深。——韦庄《菩萨蛮·劝君今夜须沈醉》

为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。——宋祁《玉楼春·春景》

飘零疏酒盏，离别宽衣带。——秦观《千秋岁·水边沙外》

日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。——冯延巳《鹊踏枝·谁道闲情抛弃久》

落魄江南载酒行，楚腰纤细掌中轻。——杜牧《遣怀》

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。——苏轼《定风波·三月七日》

若待得君来向此，花前对酒不忍触。——苏轼《贺新郎·夏景》

隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。——李商隐《无题·昨夜星辰昨夜风》

歌中醉倒谁能恨，唱罢归来酒未消。——晏几道《鹧鸪天·小令尊前见玉箫》

幸遇三杯酒好，况逢一朵花新。——朱敦儒《西江月·世事短如春梦》

莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。——陆游《游山西村》

故国且回首，此意莫匆匆。——杨炎正《水调歌头·把酒对斜日》

请君试问东流水，别意与之谁短长。——李白《金陵酒肆留别》

暮从碧山下，山月随人归。——李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》

昨夜更阑酒醒，春愁过却病。——李璟《应天长·一钩初月临妆镜》

春风尔来为阿谁，蝴蝶忽然满芳草。——李白《山人劝酒》

为我引杯添酒饮，与君把箸击盘歌。——白居易《醉赠刘二十八使君》

我也不登天子船，我也不上长安眠。——唐寅《把酒对月歌》

花时同醉破春愁，醉折花枝作酒筹。——白居易《同李十一醉忆元九》

笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。——司马光《西江月·宝髻松松挽就》

日日深杯酒满，朝朝小圃花开。——朱敦儒《西江月·日日深杯酒满》

青史几番春梦，红尘多少奇才。——朱敦儒《西江月·日日深杯酒满》

心断新丰酒，销愁斗几千。——李商隐《风雨》

自歌自舞自开怀，且喜无拘无碍。——朱敦儒《西江月·日日深杯酒满》



七言绝句经典古诗大全

#能力训练# 导语七言绝句是中国传统诗歌的一种体裁，简称七绝，属于近体诗范畴。此体全诗四句，每句七言，在押韵、粘对等方面有严格的格律要求。诗体起源于南朝乐府歌行或北朝乐府民歌，或可追溯到西晋的民谣，定型、成熟于唐代。下面是 分享的七言绝句经典古诗大全。欢迎阅读参考！

篇一七言绝句经典古诗：泊船瓜洲

　　朝代：宋朝|王安石

　京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

　春风又绿江南岸，明月何时照我还。

　赏析/鉴赏

　诗以“泊船瓜洲”为题，点明诗人的立足点。

　首句“京口瓜洲一水间”写了望中之景，诗人站在瓜洲渡口，放眼南望，看到了南边岸上的“京口”与“瓜洲”这么近，中间隔一条江水。“一水间”三字，形容舟行迅疾，顷刻就到。

　次句“钟山只隔万重山”，以依恋的心情写他对钟山的回望，王安石于景佑四年（1037年）随父王益定居江宁，从此江宁便成了他的息肩之地，第一次罢相后即寓居江宁钟山。“只隔”两字极言钟山之近在咫尺。把“万重山刀的间隔说得如此平常，反映了诗入对于钟山依恋之深；而事实上，钟山毕竟被“万重山”挡住了，因此诗人的视线转向了江岸。

　第三句“春风又绿江南岸”，描绘了江岸美丽的春色，寄托了诗人浩荡的情思。其中“绿”字是经过精心筛选的，极其富于表现力。这是因为：一、前四字都只从风本身的流动着想，粘皮带骨，以此描写看不见的春风，依然显得抽象，也缺乏个性；“绿”字则开拓一层，从春风吹过以后产生的奇妙的效果着想，从而把看不见的春风转换成鲜明的视觉形象——春风拂煦，百草始生，千里江岸，一片新绿。这就写出了春风的精神，诗思也深沉得多了。二、本句描绘的生机盎然的景色与诗人奉召回京的喜悦心情相谐合，“春风”一词，既是写实，又有政治寓意。“春风”实指皇恩。宋神宗下诏恢复王安石的相位，表明他决心要把新法推行下去。对此，诗人感到欣喜。他希望凭借这股温暖的春风驱散政治上的寒流，开创变法的新局面。这种心情，用“绿”字表达，最微妙，最含蓄。三、“绿”字还透露了诗人内心的矛盾，而这正是本诗的主旨。鉴于第一次罢相前夕朝廷上政治斗争的尖锐复杂，对于这次重新入相，他不能不产生重里的顾虑。变法图强，遐希翟契是他的政治理想；退居林下，吟咏情性，是他的生活理想。由于变法遇到强大阻力，他本人也受到反对派的猛烈攻击，秀丽的钟山、恬静的山林，对他产生了很大的吸引力。《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”王维《送别》：“春草年年绿，王孙归不归？”，都是把草绿与思归联系在一起的。本句暗暗融入了前人的诗意，表达了作者希望早日辞官归家的心愿。这种心愿，至结句始明白揭出。

　毋庸讳言，用绿字描写春风，唐人不乏其例。李白《侍从宜春苑奉诏赋龙池柳色初晴听新莺百啭歌》：“春风已绿瀛洲草，紫段红楼觉春好。”丘为《题农父庐舍》：“春风何时至？已绿湖上山。”温庭筠《敬答李先生》：“绿昏晴气春风岸，红漾轻轮野水天”，常建的《闲斋卧雨行药至山管稍次湖庭》：“主人山门绿，小隐湖中花”。等，都为王安石提供了借鉴，但从表现思想感情的深度来说，上述数例，而“山门”“山”“草”皆可绿，而江南岸的绿却是颇有动感，青出于蓝而胜于蓝。

　结句“明月何时照我还”，从时间上说，已是夜晚。诗人回望既久，不觉红日西沉，皓月初上。隔岸的景物虽然消失在朦胧的月色之中，而对钟山的依恋却愈益加深。他相信自己投老山林，终将有日，故结尾以设问句式表达了这一想法。

篇二七言绝句经典古诗：枫桥夜泊

　　朝代：唐朝|张继

　月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

　姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

　赏析/鉴赏

　这首七绝以一愁字统起。前二句意象密集：落月、啼乌、满天霜、江枫、渔火、不眠人，造成一种意韵浓郁的审美情境。后两句意象疏宕：城、寺、船、钟声，是一种空灵旷远的意境。江畔秋夜渔火点点，羁旅客子卧闻静夜钟声。所有景物的挑选都独具慧眼：一静一动、一明一暗、江边岸上，景物的搭配与人物的心情达到了高度的默契与交融，共同形成了这个成为后世典范的艺术境界。

　诗的首句，写了午夜时分三种有密切关连的景象：月落、乌啼、霜满天。上弦月升起得早，半夜时便已沉落下去，整个天宇只剩下一片灰蒙蒙的光影。树上的栖乌大约是因为月落前后光线明暗的变化，被惊醒后发出几声啼鸣。月落夜深，繁霜暗凝。在幽暗静谧的环境中，人对夜凉的感觉变得格外锐敏。“霜满天”的描写，并不符合自然景观的实际（霜华在地而不在天），却完全切合诗人的感受：深夜侵肌砭骨的寒意，从四面八方围向诗人夜泊的小舟，使他感到身外的茫茫夜气中正弥漫着满天霜华。整个一句，月落写所见，乌啼写所闻，霜满天写所感，层次分明地体现出一个先后承接的时间过程和感觉过程。而这一切，又都和谐地统一于水乡秋夜的幽寂清冷氛围和羁旅者的孤孑清寥感受中。从这里可以看出诗人运思的细密。

　此外，也有人认为第一句诗描写的是清晨时的景象：乌臼鸟叫了，月亮下山了，天亮了，到处都是白花花的霜。而后三句采用倒叙方法，写诗人整个夜晚都处于失眠状态

　诗的第二句接着描绘“枫桥夜泊”的特征景象和旅人的感受。在朦胧夜色中，江边的树只能看到一个模糊的轮廓，之所以径称“江枫”，也许是因枫桥这个地名引起的一种推想，或者是选用“江枫”这个意象给读者以秋色秋意和离情羁思的暗示。“湛湛江水兮上有枫，目极千里伤春心”，“青枫浦上不胜愁”，这些前人的诗句可以说明“江枫”这个词语中所沉积的感情内容和它给予人的联想。透过雾气茫茫的江面，可以看到星星点点的几处“渔火”，由于周围昏暗迷蒙背景的衬托，显得特别引人注目，动人遐想。“江枫”与“渔火”，一静一动，一暗一明，一江边，一江上，景物的配搭组合颇见用心。写到这里，才正面点出泊舟枫桥的旅人。“愁眠”，当指怀着旅愁躺在船上的旅人。“对愁眠”的“对”字包含了“伴”的意蕴，不过不象“伴”字外露。这里确有孤孑的旅人面对霜夜江枫渔火时萦绕的缕缕轻愁，但同时又隐含着对旅途幽美风物的新鲜感受。

　诗的前幅布景密度很大，十四个字写了六种景象，后幅却特别疏朗，两句诗只写了一件事：卧闻山寺夜钟。这是因为，诗人在枫桥夜泊中所得到的最鲜明深刻、诗意美的感觉印象，就是这寒山寺的夜半钟声。月落乌啼、霜天寒夜、江枫渔火、孤舟客子等景象，固然已从各方面显示出枫桥夜泊的特征，但还不足以尽传它的神韵。在暗夜中，人的听觉升居为对外界事物景象感受的首位。而静夜钟声，给予人的印象又特别强烈。这样，“夜半钟声”就不但衬托出了夜的静谧，而且揭示了夜的深永和清寥，而诗人卧听疏钟时的种种难以言传的感受也就尽在不言中了。

　这里似乎不能忽略“姑苏城外寒山寺”。寒山寺在枫桥西一里，初建于梁代，唐初诗僧寒山曾住于此，因而得名。枫桥的诗意美，有了这所古刹，便带上了历史文化的色泽，而显得更加丰富，动人遐想。因此，这寒山寺的“夜半钟声”也就仿佛回荡着历史的回声，渗透着宗教的情思，而给人以一种古雅庄严之感了。诗人之所以用一句诗来点明钟声的出处，看来不为无因。有了寒山寺的夜半钟声这一笔，“枫桥夜泊”之神韵才得到最完美的表现，这首诗便不再停留在单纯的枫桥秋夜景物画的水平上，而是创造出了情景交融的典型化艺术意境。夜半钟的风习，虽早在《南史》中即有记载，但把它写进诗里，成为诗歌意境的点眼，却是张继的创造。在张继同时或以后，虽也有不少诗人描写过夜半钟，却再也没有达到过张继的水平，更不用说借以创造出完整的艺术意境了。

篇三七言绝句经典古诗：小儿垂钓

　　朝代：唐朝|胡令能

　蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身。

　路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。

　赏析/鉴赏

　《小儿垂钓》是一首以儿童生活为题材的诗作，诗写一“蓬头稚子”学钓鱼，“侧坐莓苔草映身”，路人向小儿招手，想借问打听一些事情，那小儿却“怕得鱼惊不应人”（怕惊了鱼而不置一词），真是活灵活现、惟妙惟肖，形神兼备，意趣盎然。其艺术成就丝毫不亚于杜牧的《清明》一诗。

　此诗分垂钓和问路两层，第一、二句重在写垂钓（形），第三、四句重在问路（传神）。

　第一、二句，稚子，小孩也。“蓬头”写其外貌，突出了小孩的幼稚顽皮，天真可爱。“纶”是钓丝，“垂纶”即题目中的“垂钓”，也就是钓鱼。诗人对这垂钓小儿的形貌不加粉饰，直写出山野孩子头发蓬乱的本来面目，使人觉得自然可爱与真实可信。“学”是这首诗的诗眼。这个小孩子初学钓鱼，所以特别小心。在垂钓时，“侧坐”姿态，草映其身，行为情景，如在眼前。“侧坐”带有随意坐下的意思。侧坐，而非稳坐，正与小儿初学此道的心境相吻合。这也可以想见小儿不拘形迹地专心致志于钓鱼的情景。“莓苔”，泛指贴着地面生长在阴湿地方的低等植物，从“莓苔”不仅可以知道小儿选择钓鱼的地方是在阳光罕见人迹罕到的所在，更是一个鱼不受惊、人不暴晒的颇为理想的钓鱼去处，为后文所说“怕得鱼惊不应人”做了铺垫。“草映身”，也不只是在为小儿画像，它在结构上，对于下句的“路人借问”还有着直接的承接关系──路人之向小儿打问，就因为看得见小儿。

　后两句中“遥招手”的主语还是小儿。当路人问道，小儿害怕应答惊鱼，从老远招手而不回答。这是从动作和心理方面来刻划小孩，有心计，有韬略，机警聪明。小儿之所以要以动作来代替答话，是害怕把鱼惊散。小儿的动作是“遥招手”，说明小儿对路人的问话并非漠不关心。小儿在“招手”以后，又怎样向“路人”低声耳语，那是读者想象中的事，诗人再没有交代的必要，所以，在说明了“遥招手”的原因以后，诗作也就戛然而止。

　在唐诗中，写儿童的题材比较少，因而显得可贵。这首七绝写小儿垂钓别有情趣。诗中没有绚丽的色彩，没有刻意的雕饰，就似一枝清丽的出水芙蓉，在平淡浅易的叙述中透露出几分纯真、无限童趣和一些专注。此诗不失为一篇情景交融、形神兼备的描写儿童的佳作。

篇四七言绝句经典古诗：滁州西涧

　　朝代：唐朝|韦应物

　独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

　春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

　赏析/鉴赏

　这是一首写景的小诗，描写春游滁州西涧赏景和晚潮带雨的野渡所见。首二句写春景、爱幽草而轻黄鹂，以喻乐守节，而嫉高媚；后二句写带雨春潮之急，和水急舟横的景象，蕴含一种不在其位，不得其用的无可奈何之忧伤。全诗表露了恬淡的胸襟和忧伤之情怀。

　诗写暮春景物。“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣”。是说：诗人独喜爱涧边生长的幽草，上有黄莺在树阴深处啼鸣。这是清丽的色彩与动听的音乐交织成的幽雅景致。暮春之际，群芳已过，诗人闲行至涧，但见一片青草萋萋。这里幽草，深树，透出境界的幽冷，虽然不及百花妩媚娇艳，但它们那青翠欲滴的身姿，那自甘寂寞、不肯趋时悦人的风标，与作者好静的性格相契，自然而然地赢得了诗人的喜爱。这里，“独怜”二字，感情色彩至为浓郁，是诗人别有会心的感受。它表露了作者闲适恬淡的心境。王安石有“绿阴幽草胜花时”之句，写初夏之景，与此同一立意。首句，写静；次句，则写动。莺啼婉啭，在树丛深处间关滑动。莺啼似乎打破了刚才的沉寂和悠闲，其实在诗人静谥的心田荡起更深一层涟漪。次句前头着一“上”字，不仅仅是写客观景物的时空转移，重要的是写出了诗人随缘自适、怡然自得的开朗和豁达。

　接下来两句侧重写荒津野渡之景。景物虽异，但仍然循此情愫作展衍：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”。这两句是说：到傍晚时分，春潮上涨，春雨淅沥，西涧水势顿见湍急。郊野渡口，本来就荒凉冷漠，此刻愈发难觅人踪。只有空舟随波纵横。“春潮”与“雨”之间用“带”字，好像雨是随着潮水而来，把本不相属的两种事物紧紧连在了一起，而且用一“急”字写出了潮和雨的动态。结尾句。用“无人”一说明渡口的‘“野”。二句诗所描绘的情境，未免有些荒凉，但用一“自”字，却体现着悠闲和自得。韦应物为诗好用“自”字，“自”字皆可释为“自在”“自然”之意，含有“自我欣赏”、“自我怜爱”的意蕴。“野渡”句当作如是解。舍此，便与一二句相悖谬了。这两句以飞转流动之势，衬托闲淡宁静之景，可谓诗中有画，景中寓情。

　这首诗中有无寄托，所托何意，历来争论不休。旧注以为这首诗有政治寄托，说是写“君子在下，小人在上之象”，蕴含一种不在其位，不得其用的无可奈何之忧伤，但过于穿凿附会，难以自圆其说。有人认为“此偶赋西涧之景，不必有所托意”。实则诗中流露的情绪若隐若显，开篇幽草、黄莺并提时，诗人用“独怜”的字眼，寓意显然，表露出诗人安贫守节，不高居媚时的胸襟，后两句在水急舟横的悠闲景象中，蕴含着一种不在位、不得其用的无奈、忧虑、悲伤的情怀。诗人以情写景，借景述意，写自己喜爱和不喜爱的景物，说自己合意和不合意的事情，而胸襟恬淡，情怀忧伤，便自然地流露出来。这首诗表达作者对生活的热爱。

篇五七言绝句经典古诗：小池

　　朝代：宋朝|杨万里

　泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

　小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

　赏析/鉴赏

　此是一首清新的小品。一切都是那样的细，那样的柔，那样的富有情意。它句句是诗，句句如画，展示了明媚的初夏风光，自然朴实，又真切感人。这首诗描写一个泉眼、一道细流、一池树阴、几支小小的荷叶、一只小小的蜻蜓，构成一幅生动的小池风物图，表现了大自然中万物之间亲密和谐的关系。开头“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔”两句，把读者带入了一个小巧精致、柔和宜人的境界之中，一道细流缓缓从泉眼中流出，没有一点声音；池畔的绿树在斜阳的照射下，将树阴投入水中，明暗斑驳，清晰可见。一个“惜”字，化无情为有情，仿佛泉眼是因为爱惜涓滴，才让它无声地缓缓流淌；一个“爱”字，给绿树以生命，似乎它是喜欢这晴柔的风光，才以水为镜，展现自己的绰约风姿。三、四两句，诗人好像一位高明的摄影师，用快镜拍摄了一个妙趣横生的镜头：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”时序还未到盛夏，荷叶刚刚从水面露出一个尖尖角，一只小小的蜻蜓立在它的上头。一个“才露”，一个“早立”，前后照应，逼真地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的情景。杨万里写诗主张师法自然，他对自然景物有浓厚的兴趣，常用清新活泼的笔调，平易通俗的语言，描绘日常所见的平凡景物，尤其善于捕捉景物的特征及稍纵即逝的变化，形成情趣盎然的画面，因而诗中充满浓郁的生活气息。古诗今译泉眼悄无声是珍惜细细的水流，树阴映水面是它喜欢晴日的温柔。小小的嫩荷刚露出紧裹的叶尖，早飞来可爱的蜻蜓站立在上头。名句赏析——“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”

　这首诗抒发了作者热爱生活之情，通过对小池中的泉水、树荫、小荷、蜻蜓的描写，给我们描绘出一种具有无限生命力的朴素、自然，而又充满生活情趣的生动画面：泉眼默默地渗出涓涓细流，仿佛十分珍惜那晶莹的泉水；绿树喜爱在晴天柔和的气氛里把自己的影子融入池水中；嫩嫩的荷叶刚刚将尖尖的叶角伸出水面，早就有调皮的蜻蜓轻盈地站立在上面了。全诗从“小”处着眼，生动、细致地描摹出初夏小池中生动的富于生命和动态感的新景象，现在用来形容初露头角的新人，因为荷花的小花苞在整个池塘中显得那么的渺小，却已经有蜻蜓在上面停留，尖尖角可以看做是新生事物更可以看做是初生的年轻人，而蜻蜓就是赏识它们的角色。

　荷叶，未展开的荷叶小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。宋·杨万里《小池》[今译]小小的荷叶才露出尖尖的角儿，早有一只蜻蜓停歇在上面。[赏析]诗题“小池”全篇都在“小”字上做文章。诗词需有不同的题材与刚才，有的重大题材，须写出壮阔的境界、恢宏的气势；有的题材甚小，仅是生活中一个细节，但却能写出幽情逸趣。所以王国维说：“境界有大小，不以是而分优劣。”

篇六七言绝句经典古诗：望庐山瀑布

　　朝代：唐朝|李白

　日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

　飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

　赏析/鉴赏

　本诗是七言绝句。此诗中的香炉，即第一首诗开头提到的香炉峰，“在庐山西北，其峰尖圆，烟云聚散，如博山香炉之状”（乐史《太平寰宇记》）。可是，到了诗人李白的笔下，便成了另一番景象：一座顶天立地的香炉，冉冉地升起了团团白烟，缥缈于青山蓝天之间，在红日的照射下化成一片紫色的云霞。这不仅把香炉峰渲染得更美，而且富有浪漫主义色彩，为不寻常的瀑布创造了不寻常的背景。

　接着诗人才把视线移向山壁上的瀑布。“遥看瀑布挂前川”，前四字是点题。“挂前川”，这是“望”的第一眼形象，瀑布像是一条巨大的白练高挂于山川之间。“挂”字很妙，它化动为静，惟妙惟肖地表现出倾泻的瀑布在“遥看”中的形象。

　第三句又极写瀑布的动态。“飞流直下三千尺”，一笔挥洒，字字铿锵有力。“飞”字，把瀑布喷涌而出的景象描绘得极为生动；“直下”，既写出山之高峻陡峭，又可以见出水流之急，那高空直落，势不可挡之状如在眼前。

　然而，诗人犹嫌未足，接着又写上一句“疑是银河落九天”，真是想落天外，惊人魂魄。“疑是”值得细味，诗人明明说得恍恍惚惚，而读者也明知不是，但是又都觉得只有这样写，才更为生动、逼真，其奥妙就在于诗人前面的描写中已经孕育了这一形象。

　巍巍香炉峰藏在云烟雾霭之中，遥望瀑布就如从云端飞流直下，临空而落，这就自然地联想到像是一条银河从天而降。可见，“疑是银河落九天”这一比喻，虽是奇特，但在诗中并不是凭空而来，而是在形象的刻画中自然地生发出来的。它夸张而又自然，新奇而又真切，从而振起全篇，使得整个形象变得更为丰富多彩，雄奇瑰丽，既给人留下了深刻的印象，又给人以想象的余地，显示出李白那种“万里一泻，末势犹壮”的艺术风格。

　宋人魏庆之说：“七言诗第五字要响。……所谓响者，致力处也。”（《诗人玉屑》）这个看法在这首诗里似乎特别有说服力。比如一个“生”字，不仅把香炉峰写“活”了，也隐隐地把山间的烟云冉冉上升、袅袅浮游的景象表现出来了。“挂”字前面已经提到了，那个“落”字也很精彩，它活画出高空突兀、巨流倾泻的磅礴气势。很难设想换掉这三个字，这首诗将会变成什么样子。

中国古代优美的古诗词句（全）

1、《长相思·一重山》五代：李煜

一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。

菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还，一帘风月闲。

释义：

一重又一重，重重叠叠的山啊。山是那么远，天是那么高，烟云水气又冷又寒，可我的思念像火焰般的枫叶那样。

菊花开了又落了，日子一天天过去。塞北的大雁在高空振翅南飞，思念的人却还没有回来。悠悠明月照在帘子上，随风飘飘然。

2、《一络索·过尽遥山如画》清代：纳兰性德

过尽遥山如画。短衣匹马。萧萧落木不胜秋，莫回首、斜阳下。

别是柔肠萦挂。待归才罢。却愁拥髻向灯前，说不尽、离人话。

释义：

身着短衣，单枪匹马，走过一座座风景如画的山峦。树木不敌秋霜，落叶纷纷飘坠。夕阳下，切莫回首望乡，这样只能徒增伤感。

离家之后，与你彼此深深牵挂，只有等回家之后这牵挂才能放下。到那时，我们会灯前相对，有着说不完的情话。

3、《武陵春·春晚》宋代：李清照

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

释义：

风停了，尘土里带有花的香气，花儿已凋落殆尽。日头已经升的老高，我却懒得来梳妆。景物依旧，人事已变，一切事情都已经完结。想要倾诉自己的感慨，还未开口，眼泪先流下来。

听说双溪春景尚好，我也打算泛舟前去。只恐怕双溪蚱蜢般的小船，载不动我许多的忧愁。

4、《一剪梅·红藕香残玉簟秋》宋代：李清照

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

释义：

荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋。轻轻的脱下罗绸外裳，一个人独自躺上眠床。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候。月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。

花，自顾地飘零，水，自顾地漂流。一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。

5、《如梦令·昨夜雨疏风骤》宋代：李清照

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。

释义：

昨天夜里雨点虽然稀疏，但是风却劲吹不停，我酣睡一夜，然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。于是就问正在卷帘的侍女，外面的情况如何，她只对我说：“海棠花依旧如故”。知道吗？知道吗？应是绿叶繁茂，红花凋零。

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