描写窗户的诗词(关于窗的现代诗句)

描写窗户的诗词

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何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时.

从此静窗闻细韵,琴声常伴读书人

披帙横风榻,邀棋坐雨窗

春晓推开北面窗,掠飞乳燕好轻狂

石窗何处见,万仞倚晴虚

小轩窗

正梳妆

禁锁翠明初唱漏,官窗红短尚围棋

竹摇清影罩幽窗

两两时禽噪夕阳

水流衔砌咽,月影向窗悬

何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时

北窗枕上春风暖,漫读毗耶数卷书

岁晚北窗聊寄傲,蒲萄零落半床阴.

独卧南窗榻,悠然五六旬

为问火城将策试,何如云屋听窗知.

浮云倒影移窗隙,落木回飙动屋山

风作九衢黄,南窗坐正凉

敕敕何力力,女子当窗织

机中织锦秦川女,碧纱如烟隔窗语

佳人当窗弄白日,弦将手语弹鸣筝

别来几春未还家,玉窗五见樱桃花

花明玉关雪,叶暖金窗烟

窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船

此时深闺妇,日照纱窗里

高窗瞰远郊,暮色起秋山

况乃秋日光,玲珑晓窗里

蚊声霭窗户,萤火绕屋梁

宝盖雕鞍金络马,兰窗绣柱玉盘龙

抱膝当窗看夕兔,侧耳空房听晓鸡

窗外鸟声闲.阶前虎心善

枕上见千里,窗中窥万室

床下阮家屐,窗前筇竹杖

那么费劲,给点钱吧~

关于窗的现代诗句

夜雨寄北 李商隐

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

绝句 杜甫

两个黄鹂鸣翠柳， 一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪， 门泊东吴万里船。

杂诗 王维

君自故乡来，应知故乡事。

来日绮窗前，寒梅着花未？

声声慢 李清照

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急!雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!

玉楼春 李清照

红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未，不知蕴藉几多香，但见包藏无限意。

道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚，要来小酌便来休，未必明朝风不起。

初夏 朱淑真

竹摇清影罩幽窗，两两时禽噪夕阳。谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。

满江红 辛弃疾

敲碎离愁，纱窗外，风摇翠竹，人去后，吹箫声断，倚楼人独，满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿，但试把一纸寄来书，从头读。 相思字，空盈幅，相思章，何时足，滴罗襟点点，泪珠盈掬，芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目，最苦是，立尽月黄昏，栏干曲。

关于窗户的诗句和分析(求一些有关于窗的优美的诗句)

1. 关于窗的现代诗

陈敬容两首

（一）

你的窗

开向太阳

开向四月的蓝天

为何以重帘遮住

让春风溜过如烟？

我将怎样寻找

那些寂寞的足迹

在你静静的窗前

我将怎样寻找

我失落的叹息？

让静夜星空

带给你我的怀想吧

也带给你无忧的睡眠

而我 如一个陌生客

默默地 走过你窗前

（二）

空漠锁住了你的窗

锁住我的阳光

重帘遮断了凝望

留下晚风如故人

幽咽在屋上

远去了 你带着

照澈我阴影的

你的明灯

我独自迷失于

无尽的黄昏

我有不安的睡梦

与严寒的隆冬

而我的窗

开向黑夜

开向无言的星空

《窗》 艾青

作品原文

在这样绮丽的日子

我悠悠地望着窗

也能望见她

她在我幻想的窗里

我望她也在窗前

用手支着丰满的下颌

而她柔和的眼

则沉浸在思念里

在她思念的眼里

映着一个无边的天

那天的颜色

是梦一般青的

青的天的上面

浮起白的云片了

追踪那云片

她能望见我的影子

是的，她能望见我

也在这样的日子

因我也是生存在

她幻想的窗里的

2. 描写窗的现代诗

错误 郑愁予

我打江南走过/那等在季节里的容颜如莲花开落/东风不来，三月的柳絮不飞/你底

心如小小的寂寞的城/恰若青石的街道向晚/蛰音不响，三月的春帷不揭/你底心是

小小的窗扉紧掩/ 我达达的马蹄是美丽的错误/我不是归人，是个过客……

卞之琳的<&lt；断章>>

你站在桥上看风景

看风景人在楼上看你

明月装饰了你的窗子

你装饰了别人的梦

一扇尘封的窗——献给鲁迅先生（现代诗）

先生

如果那扇尘封的窗口

透射一线阳光

阳光后面的是什么？

是欣慰的眼神么

是长久的悲痛么

抑或，是一些早该遗忘

而不能遗忘的誓言与承诺？

天，阴霾着

欲雨不雨，欲晴不晴

而青草是长了

新飞来的燕子似有所悟

翩然滑翔

那是什么样的姿态呢？

并非强者

也并非弱者

似有心若无心地

从晦暗的天底下掠过

有一些倔强吧

有一些忍从吧

有一些无奈吧

有一些悲愤吧……

也有一些，不甘和叛逆吧？

这就是世俗的姿态

是我们这些自命坚强，而实则软弱的姿态。

先生，不该记起的被深刻记起了

所以不能遗忘的都已被遗忘

如果，还有多少的纪念

就都化成了冰下的血液

想要奔放而偏偏凝固了

燃烧的火在原野上，因烧烤的野味而飘香

不知道那被烧烤的野味知不知道痛

焚烧之后的灰烬知不知道痛？

火是不应该这样用的！

火曾经被我们的祖先用来驱寒

用来防备野兽，如今

该用来燃烧我们的灵魂吧？

为什么

却用以填补永无止境的欲望了呢？！

阴翳的天空

云不肯退后半步

而风却一直畏缩

那尘封的窗子即使打开了

能有一丝阳光透射过来吗？

渴望的花朵在阳台上绝望地哭泣

先生，是多少年之后呢？

我们渴望不到那一线令人振奋的阳光

阳光难道都随一张手写的大旗而埋葬了吗？！

而小小萤火虫却主载着全部阴郁的日子

能成长吗？

像春天的草那样慢慢成长起来。

一些祭奠

因为独特的形式

而显得沉重与苍凉

然而到底是些祭奠吧！

那扇窗子虽然一直不再打开

阳光一直不曾透射进来

而到底没有完全死灭——这算不算是希望？

我在这样的日子里空想

但愿别的祭奠不要，如此悲伤。

3. 描写窗的现代诗

错误 郑愁予 我打江南走过/那等在季节里的容颜如莲花开落/东风不来，三月的柳絮不飞/你底 心如小小的寂寞的城/恰若青石的街道向晚/蛰音不响，三月的春帷不揭/你底心是 小小的窗扉紧掩/ 我达达的马蹄是美丽的错误/我不是归人，是个过客…… 卞之琳的> 你站在桥上看风景 看风景人在楼上看你 明月装饰了你的窗子 你装饰了别人的梦 一扇尘封的窗——献给鲁迅先生（现代诗） 先生 如果那扇尘封的窗口 透射一线阳光 阳光后面的是什么？ 是欣慰的眼神么 是长久的悲痛么 抑或，是一些早该遗忘 而不能遗忘的誓言与承诺？ 天，阴霾着 欲雨不雨，欲晴不晴 而青草是长了 新飞来的燕子似有所悟 翩然滑翔 那是什么样的姿态呢？ 并非强者 也并非弱者 似有心若无心地 从晦暗的天底下掠过 有一些倔强吧 有一些忍从吧 有一些无奈吧 有一些悲愤吧…… 也有一些，不甘和叛逆吧？ 这就是世俗的姿态 是我们这些自命坚强，而实则软弱的姿态。

先生，不该记起的被深刻记起了 所以不能遗忘的都已被遗忘 如果，还有多少的纪念 就都化成了冰下的血液 想要奔放而偏偏凝固了 燃烧的火在原野上，因烧烤的野味而飘香 不知道那被烧烤的野味知不知道痛 焚烧之后的灰烬知不知道痛？ 火是不应该这样用的！ 火曾经被我们的祖先用来驱寒 用来防备野兽，如今 该用来燃烧我们的灵魂吧？ 为什么 却用以填补永无止境的欲望了呢？！ 阴翳的天空 云不肯退后半步 而风却一直畏缩 那尘封的窗子即使打开了 能有一丝阳光透射过来吗？ 渴望的花朵在阳台上绝望地哭泣 先生，是多少年之后呢？ 我们渴望不到那一线令人振奋的阳光 阳光难道都随一张手写的大旗而埋葬了吗？！ 而小小萤火虫却主载着全部阴郁的日子 能成长吗？ 像春天的草那样慢慢成长起来。 一些祭奠 因为独特的形式 而显得沉重与苍凉 然而到底是些祭奠吧！ 那扇窗子虽然一直不再打开 阳光一直不曾透射进来 而到底没有完全死灭——这算不算是希望？ 我在这样的日子里空想 但愿别的祭奠不要，如此悲伤。

4. 关于古代诗歌的现代诗

貌似真没有哦，反正我是没有读过。大概说明的倒是有：

《唐朝的秋蝉和宋朝的蟋蟀》

作者：叶延滨

唐朝来的秋蝉

不太讲究平仄，它毕竟不是

李白，李白只有一个而唐朝的秋蝉

很多，很多的秋蝉

就让天地间高唱前朝盛世调

冰河铁骑兮大河孤烟

四方来朝兮长安梦华

啊，风光过的蝉是在用歌唱

为那个盛夏而唱

气韵还好，气长气短仍然高声唱

只是毕竟秋了

秋蝉的歌，高亢而渐凉

宋朝的蟋蟀无颜

北宋无院

南宋的无庭

无院无庭的蟋蟀躲在墙根下

也要哼哼，也要叽叽

丢掉江山的宋朝也哼哼叽叽

忙着为歌女们填词

难怪躲进墙根的蟋蟀也要唱

小声小气

长一句再短一句

虽是声轻气弱

却让闺中人和守空房的美人

失眠，然后在蟋蟀的抚慰里

长出美女作家，凄凄切切烈烈！

唐去也，唐蝉也远了

宋去也，蟋蟀也远了

无蝉也无蟋蟀的现代都市

只有不知从哪儿来的风

吹弹着水泥楼间电话线的弦

请拔唐的电话，请拔宋的电话——

忙音！忙音！忙音……

5. 关于现代的诗句

飞机

轰隆隆，

大鸟过长空.

为何不见羽，

依旧能飞升.

蚂蚁觅食

浩荡蚂蚁军，

出兵沙子岑.

才见羸虫死，

转眼尸无存.

蝉

苦修地下三四年，

得道一朝化成仙.

岂知烦恼终始有，

知了声声唱不完.

纸鸢

纸君不食乐逍遥，

春风送你上青霄.

有意无意牵线断，

高风漂泊水边桥.

碗碟架天网故恢恢，

吾厂效道心.

丝网虽逸气，

碗碟难溜身.

6. 描写隔窗听雨的诗句

现代诗有：静夜深沉，倚窗听雨吟风，双眼处灯火阑珊迷蒙。夜雨滴滴如钟漏，清脆入耳，心绪悠然飘逸。

古诗有

《梅村》

清 吴伟业枳篱茅舍掩苍苔，乞竹分花手自栽。

不好诣人贪客过，惯迟作答爱书来。

闲窗听雨摊诗卷，独树看云上啸台。桑落酒香卢桔美，钓肥斜系草堂开。

========================

《寓栖隐者僧舍读书》

宋 冯时行茅竹无钱结翠霞，归来栖止梵王家。

夜窗听雨翻书叶，晓研凌霜注井花。

已隔朱楼安管钥，独寻碧磵问津涯。

芦帘纸帐门如水，兀坐蒲团事不赊。

7. 描写雨的现代诗句

诗 名： 八月二十二日寓直玉堂，雨后顿凉 类 别： 七言绝句 作 者： 范成大 雨意蒸云暗夕阳，浓薰满院落花香。

题诗弄笔北窗下，将此工夫报答凉。 诗 名： 八月望夕雨 类 别： 七言绝句 作 者： 徐凝 今年八月十五夜，寒雨萧萧不可闻。

如练如霜在何处，吴山越水万重云。 诗 名： 八月五日喜雨，初阳台上作 类 别： 七言律诗 作 者： 杨维桢 敲门空过太史宅，曳杖却上初阳台。

雷从葛仙井底起，雨自黄妃塔上来。 官军捷报铜铊陌，山人酒泻白螺杯。

凭谁得知诗句好，山东李勋今有才。 诗 名： 八月一日微雨骤凉 类 别： 七言古诗 作 者： 陆游 流汗沾衣喘不供，孰知有此快哉风！ 新凉忽觉从天下，残暑真成扫地空。

恰转轻雷过林坞，已吹好雨到帘栊。 幽人病愈闲无事，剩赋歌诗乐岁丰。

诗 名： 巴东遇小雨（一） 类 别： 七言绝句 作 者： 陆游 暂借清溪伴钓翁，沙边微雨湿孤篷。 从今诗在巴东县，不属灞桥风雪中。

诗 名： 芭蕉雨 类 别： 其它 作 者： 杨万里 芭蕉得雨便欣然，终夜作声清更妍。 细声巧学蝇触纸，大声锵若山落泉。

三点五点俱可听，万籁不生秋夕静。 芭蕉自喜人自愁，不如西风收却雨即休。

诗 名： 白乐天有渭上雨中独乐 类 别： 五言古诗 作 者： 张耒 罢官卧穷巷，值此云物稠。 连延经旬雨，城市欲行舟。

柱础变坳塘，瓦沟成暴流。 萧然残暑退，寒事戒衣裘。

老人朝睡足，起坐梳白头。 呼童饬晨餐，薪湿爨妇愁。

洗我朱提杯，不复具肴羞。 一觞已径醉，万事良悠悠。

诗 名： 白马津阻雨 类 别： 七言律诗 作 者： 司马扎 津树萧萧旅馆空，坐看疏叶绕阶红。 故乡千里楚云外，归雁一声烟雨中。

漳浦病多愁易老，茂陵书在信难通。 功名倘遂身无事，终向溪头伴钓翁。

诗 名： 白水明府舅宅喜雨 类 别： 五言律诗 作 者： 杜甫 吾舅政如此，古人谁复过。 碧山晴又湿，白水雨偏多。

精祷既不昧，欢娱将谓何。 汤年旱颇甚，今日醉弦歌。

诗 名： 宝公祈雨感应 类 别： 七言律诗 作 者： 范成大 膴原龟坼暮春时，夹路炉薰共祷祠。 唤起云头千嶂涌，飞来雨脚万丝垂。

无情梅坞犹红绽，有意秧田尽绿滋。 大施门开须满愿，愿均此施匝天涯。

诗 名： 暴雨 类 别： 五言古诗 作 者： 陆游 风怒欲掀屋，雨来如决堤。 孤灯映窗灭，羁鸟就檐栖。

暑令方炎赫，秋声忽惨凄。 传闻涨江水，已断瀼东西。

诗 名： 暴雨 类 别： 七言绝句 作 者： 韦庄 江村入夏多雷雨，晓作狂霖晚又晴。 波浪不知深几许，南湖今与北湖平。

第一篇：雨 雨 点点滴滴晶莹通透 没有修饰没加色彩 一席悲起一丝凉快 一线雨丝一抹情长 雨 成串成排泻下狂落 涤荡淤泥冲洗浊水 滴落心田滋润流畅 归入百川滔滔不绝 雨 结起浮云飘忽掠过 就如灰帽抛向大地 层层压顶重重降落 心灵执傲以敌空袭 雨 冷凝冻结雪上加霜 纯白一片孤傲独寒 纯洁无痕天真烂漫 纯静平卧无忧无虑 雨 加工固化无色透明 水晶灯头亮入心底 水晶霞光折出欢乐 水晶无言散发真挚 雨 精灵人间遨游世界 潇潇洒洒拂拂扬扬 天地之气尽在雨中 漫无边际歌字舞文 第二篇： 雨 景 我心爱的雨景也多着呀： 春夜春梦时窗前的淅沥； 急雨点打上蕉叶的声音； 雾一般拂着人脸的雨丝； 从电光中泼下来的雷雨—— 但将雨时的天我最爱了。 它虽然是灰色的却透明； 它蕴着一种无声的期待。

并且从云气中，不知哪里， 飘来了一声清脆的鸟啼 雨巷（戴望舒） 撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。 她是有 丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨，哀怨又彷徨； 她彷徨在这寂寥的雨巷， 撑着油纸伞，像我一样， 像我一样地默默彳亍着 冷漠、凄清，又惆怅。

她默默地走近，走近，又投出 叹息一般的眼光 她飘过，像梦一般地， 像梦一般地凄婉迷茫。 像梦中飘过一枝丁香地， 我身旁飘过这个女郎； 她默默地远了，远了， 到了颓废的篱墙，走进这雨巷。

在雨的哀曲里， 消了她的颜色，散了她的芬芳， 消散了，甚至她的叹息般的眼光 丁香般的惆怅。 撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望飘过一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。

落花人独立，微雨燕双飞.（晏几道） 山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍.（文天祥） 空山新雨后，天气晚来秋.（王维） 晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎.（苏轼） 对长亭晚，骤雨初歇（柳永） 暗想当初，有多少、幽欢佳会，岂知聚散难期，翻成雨恨云愁（柳永） 无边丝雨细如愁.（秦观） 丁香空结雨中愁.（李景） 寂寞深闺， 柔肠一寸愁千缕. 惜春春去，几点催花雨.（李清照） 好雨知时节，当春乃发生.随风潜入夜，润物细无声.（杜甫） 梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴.（李清照） 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂.（杜牧） 雨后轻寒犹未放， 春愁酒病成惆怅 （欧阳修） 七八个星天外，两三点雨山前.（辛弃疾） 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒.（李景） 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池.何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时.（李商隐） 怒发冲冠凭阑处，潇潇雨歇.（岳飞） 千古江山，英雄无觅，孙仲谋处.舞榭歌台，风流总被雨打风吹去.（辛弃疾） 渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新.（王维） 燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。

8. 关于雨的现代诗句

雨爱

灰色天空，雨不停下。

窗外，雨从天而降，

在稀零榕叶上不舍的滑落。

孤独的他，心在淋雨，

让雨把对你的思念带去。

感受到了吗？

曾经，有对人儿，

漫步在那雨夜。

同撑把伞，紧挨一起。

昏暗的灯光拉长了他们的身影，

寂静路上，风轻轻地吹过脸颊。

那是他们的第一次，

你依记得吗？

雨

雨，下着啊！

远处的山被你盖住了。

雨啊！是天空的泪，洗刷着世界，

我站到空地上，

求你把我的记忆也清洗掉吧！

雨，晶莹剔透，像是拥有魔法一样，

那么，

就把我的心也变得像雨一样吧！

我的心也想有那么一天可以像雨一样透明，

我的心也想有一天能开花，

像雨一样，

扩散开来，为世界做最后一点贡献。

那么，远处的流星，

把我的愿望带给雨吧！

帮我实现这最后一点愿望。

雨啊，我一直以来把山作为我的心灵归宿，

你把山隐藏在你的身后，

那我呢？

但这样也好，

你同样隐藏了我，

隐藏了我的心。

雨，

带上我吧！

让我和你一起，

一起从天上下来，

一起洗刷大地，

一起开花。

雨，

带我飘到天堂吧！

1.求一些有关于“窗”的优美的诗句

聂胜琼 鹧鸪天 寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。

卢仝 有所思 相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。

秦少游 举手推开窗前月，投石冲开水底天

《江城子》苏轼

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。

相顾无言，惟有泪千行。

料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

菊影-枕霞旧友

秋光叠叠复重重，潜度偷移三径中.

窗隔疏灯描远近，篱筛破月锁玲珑.

寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空.

珍重暗香休踏碎，凭谁醉眼认朦胧

.灯影浆声里 天犹寒 水犹寒 梦中丝竹轻唱 楼外楼 山外山 楼山之外人未还 人未还 雁字回首 早过忘川 抚琴之人泪满衫 萧萧扬花落满肩 落满肩 笛声寒 窗影残 烟波桨声里 何处是江南

杂曲歌辞·妾薄命崔国辅

虽入秦帝宫，不上秦帝床。

夜夜玉窗里，与他卷罗裳。

新成安乐宫（一作新宫词）陈子良

春色照兰宫，秦女坐窗中。

柳叶来眉上，桃花落脸红。

拂尘开扇匣，卷帐却薰笼。

衫薄偏憎日，裙轻更畏风。

相和歌辞·读曲歌五首张祜

窗中独自起，帘外独自行。

愁见蜘蛛织，寻思直到明。

酬晖上人夏日林泉陈子昂

闻道白云居，窈窕青莲宇。

岩泉万丈流，树石千年古。

林卧对轩窗，山阴满庭户。

方释尘事劳，从君袭兰杜。

与卢员外象过崔处士兴宗林亭裴迪

乔柯门里自成阴，散发窗中曾不簪。

逍遥且喜从吾事，荣宠从来非我心。

2.与窗有关的诗歌

从此静窗闻细韵，琴声常伴读书人

披帙横风榻，邀棋坐雨窗

春晓推开北面窗，掠飞乳燕好轻狂

石窗何处见，万仞倚晴虚

小轩窗 正梳妆

禁锁翠明初唱漏，官窗红短尚围棋

竹摇清影罩幽窗 两两时禽噪夕阳

水流衔砌咽，月影向窗悬

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时

北窗枕上春风暖，漫读毗耶数卷书

岁晚北窗聊寄傲，蒲萄零落半床阴。

独卧南窗榻，悠然五六旬

为问火城将策试，何如云屋听窗知。

浮云倒影移窗隙，落木回飙动屋山

风作九衢黄，南窗坐正凉

敕敕何力力，女子当窗织

机中织锦秦川女，碧纱如烟隔窗语

佳人当窗弄白日，弦将手语弹鸣筝

别来几春未还家，玉窗五见樱桃花

花明玉关雪，叶暖金窗烟

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船

此时深闺妇，日照纱窗里

高窗瞰远郊，暮色起秋山

况乃秋日光，玲珑晓窗里

蚊声霭窗户，萤火绕屋梁

宝盖雕鞍金络马，兰窗绣柱玉盘龙

抱膝当窗看夕兔，侧耳空房听晓鸡

窗外鸟声闲。阶前虎心善

枕上见千里，窗中窥万室

床下阮家屐，窗前筇竹杖

3.艾青诗选《窗》赏析

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内容来自用户：回忆总是很美

名著导读《艾青诗选》

一、作者简介：

艾青是中国现代一位伟大的诗人。原名蒋正涵，浙江金华人。1932 年在上海加入中国左翼美术家联盟。1933 年第一次用艾青的笔名发表长诗《大堰河——我的保姆》。以后陆续出版诗集《大堰河》、《火把》、《向太阳》等，倾诉对祖国和人民的情感。新中国成立后的诗集有《欢呼集》《春天》等，1948 年以后发表了《在浪尖上》《光的赞歌》等诗作。

二、主要作品及特征

（一）20世纪30年代主要作品及特征

写作背景：

抗日战争开始后，日本侵略军连续攻占了华北、华东、华南的广大地区，所到之处疯狂肆虐，妄图摧毁中国人民的抵抗意志。中国人民奋起抵抗，进行了不屈不挠的斗争。诗人在国土沦丧、民族危亡的关头，满怀对祖国的挚爱和对侵略者的仇恨，写下了慷慨激昂的诗歌。

作品风格：

他这一时期的诗歌总是充满“土地的忧郁”，多写国家民族的苦难、悲伤与反抗，具有非常凝重、深厚而又大气的风格，如《雪落在中国的土地上》一诗，诗人反复咏叹“雪落在中国的土地上/寒冷在封锁着中国呀……”，悲悯下层人民的困苦，忧伤祖国的命运。诗人善于通过印象、感觉的捕捉来表达浓烈的情思，形式上倾向朴素、自然，不拘泥外形的束缚，把新诗推向一个新阶段。如《北方》，写“从塞外吹来的/沙漠风，/已卷去北方的生命的绿色”，写“我爱这悲哀的国土/古老的国土一这国土/养育了为我所爱的/世界上最艰苦/与最古老的种族”，

4.跟窗有关或诗句中有窗的诗词有什么

困人天气日初长，两两时禽噪夕阳塞下曲六首 李白

白马黄金塞，云砂绕梦思。

那堪愁苦节，远忆边城儿。

萤飞秋窗满，月度霜闺迟。

杂诗 王维

来日绮窗前，寒梅着花未？

声声慢 李清照

满地黄花堆积，如今有谁堪摘？守着窗儿。

昨日邻家乞新火。

双燕离 李白

双燕复双燕，双飞令人羡。玉楼珠阁不独栖，晓窗分与读书灯，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨.com" target="_blank">

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5.与窗有关的诗歌

读陈敬容诗歌《窗》

（一）

你的心扉明明已经开启了，

为何我看不见？

为何我只能吃闭门羹？

春风晓月杨柳岸，

却只有我独自哀愁。

曾经，在你的窗前，

我默默地彳亍着，

我希望，明月装饰你的窗，

但不入你的梦，

把你惊扰。

夜里的露珠，

天亮就滑落了。

（二）

人去楼空，

睹窗怀人。

不免空漠，

不免幽咽如晚风。

你的笑脸像向日葵，

开在明媚的阳光里，

我看不见。

你无忧的睡眠，

我不安的睡梦；

你在人间四月天，

我在严寒的隆冬；

你的心开向太阳，开向蓝天，

我的窗只向黑夜，向星空开放。

答案补充 抱歉，是下面的这些

一

你的窗

开向太阳

开向四月的蓝天；

为何以重帘遮住

让春风溜过如烟？

我将怎样寻找

那些寂寞的足迹

在你静静的窗前；我将怎样寻找

我失落的叹息？

让静夜星空

带给你我的怀想吧，

也带给你无忧的睡眠；

而我，如一个陌生客，

默默地，走过你窗前。

二

空漠锁住你的窗

锁住我的阳光

重帘遮断了凝望；

留下晚风如故人，

幽咽在屋上。

远去了，你带着

照澈我阴影的

你的明灯；

我独自迷失于

无尽的黄昏。

我有不安的睡梦

与严寒的隆冬；

而我的窗

开向黑夜，

开向无言的星空。

6.请找出窗中带有哲理性的句子并作赏析,钱钟书写的

读钱钟书窗>之有感. （2007-08-04 10:49:30） 标签：艺术赏析 分类：半笺幽怀 在中国上世纪的众多学人当中，钱钟书被誉为“最智慧的头颅”。

他的大隐于市，他的治学严谨，他的涉猎广博，无不令人惊叹。 平素深居简出的钱老曾说过一句很耐人寻味的话，他说：“大抵学问是荒江野老屋中二三素心人商量培养之事，朝市之显学必成俗学。”

如今，几乎所有自称学者的那一类人的书架上，都会赫然陈列着一套钱老的《管锥编》，至于究竟有几人潜心读过，并有所心得，那就不得而知了。多年来，钱老的学说似乎成为了最为“朝市”的“显学”。

然而，由于这学问的纯真与精道，始终未成“俗学”，这当然也没什么好庆幸的，理应如此。只不过，很值得中国当今的学人们用心反思一下。

如今的学问，似乎都嫌太“显”，自然也就流于了“俗”。这又让人记起了钱老的另一句话：“读书人如叫驴推磨，若累了，抬起头来嘶叫两三声，然后又老老实实低下头去，亦复踏陈迹也。”

只可怜当下的读书人大多都如叫驴一般，嘶叫声不绝于耳，肯低下头去“亦复踏陈迹”者，真可谓少之又少。读过这篇《窗》，再来反思这种“叫驴”似的学问，倒也很是有趣。

钱老把窗的功用写到了极致，妙用也写到了极致。这便是智慧了。

他说“关了窗好让灵魂自由地去探胜”，这是惟有心境真正平和，一心向学的人才能做到的。但若钱老今天依然见在的话，恐怕他将那窗子关得在紧，也不能不被四处“朝市”的叫驴似的学问所惊扰了。

所幸的是，好书也如窗扇一般，可以随你去开启，这扇窗里的风景你是可以预想，选择的。现世的窗子开了，微风进来了，苍蝇蚊子也跟着溜进来，实在可厌。

而这一扇只向心灵开启的窗户，却只容得下清风明白的渗透，不过你也要真的埋下头来，才能将窗子里的风景看得真切，看得透彻。又是春天，窗子可以常开了。

春天从窗外进来，人在屋子里坐不住，就从门里出去。不过屋子外的春天太贱了！到处是阳光，不像射破屋里阴深的那样明亮；到处是给太阳晒得懒洋洋的风，不像搅动屋里沉闷的那样有生气。

就是鸟语，也似乎琐碎而单薄，需要屋里的寂静来做衬托。我们因此明白，春天是该镶嵌在窗子里看的，好比画配了框子。

同时，我们悟到；门和窗有不同的意义。当然，门是造了让人出进的。

但是，窗子有时也可作为进出口用，譬如小偷或小说里私约的情人就喜欢爬窗子。所以窗子和门的根本分别，决不仅是有没有人进来出去。

若据赏春一事来看，我们不妨这样说：有了门，我们可以出去；有了窗，我们可以不必出去。窗子打通了大自然和人的隔膜，把风和太阳逗引进来，使屋子里也关着一部分春天，让我们安坐了享受，无需再到外面去找。

古代诗人像陶渊明对于窗子的这种精神，颇有会心。《归去来辞》有两句道：“倚南窗以寄傲，审容膝之易安。”

不等于说，只要有窗可以凭眺，就是小屋子也住得么？他又说：“夏月虚闲，高卧北窗之下，清风飒至。自谓羲皇上人。”

意思是只要窗子透风，小屋子可成极乐世界；他虽然是柴桑人，就近有庐山，也用不着上去避暑。所以，门许我们追求，表示欲望，窗子许我们占领，表示享受。

这个分别，不但是住在屋里的人的看法，有时也适用于屋外的来人。一个外来者，打门请进，有所要求，有所询问，他至多是个客人，一切要等主人来决定。

反过来说，一个钻窗子进来的人，不管是偷东西还是偷情，早已决心来替你做个暂时的主人，顾不到你的欢迎和拒绝了。缪塞（Musset）在《少女做的是什么梦》那首诗剧里，有句妙语，略谓父亲开了门，请进了物质上的丈夫（materiel epoux），但是理想的爱人（ideal），总是从窗子出进的。

换句话说，从前门进来的，只是形式上的女婿，虽然经丈人看中，还待博取**自己的欢心；要是从后窗进来的，才是女郎们把灵魂肉体完全交托的真正情人。你进前门，先要经门房通知，再要等主人出现，还得寒暄几句，方能说明来意，既费心思，又费时间，哪像从后窗进来的直捷痛快？好像学问的捷径，在乎书背后的引得，若从前面正文看起，反见得迂远了。

这当然只是在社会常态下的分别，到了战争等变态时期，屋子本身就保不住，还讲什么门和窗！世界上的屋子全有门，而不开窗的屋子我们还看得到。这指示出窗比门代表更高的人类进化阶段。

门是住屋子者的需要，窗多少是一种奢侈，屋子的本意，只像鸟窠兽窟，准备人回来过夜的，把门关上，算是保护。但是墙上开了窗子，收入光明和空气，使我们白天不必到户外去，关了门也可生活。

屋子在人生里因此增添了意义，不只是避风雨、过夜的地方，并且有了陈设，挂着书画，是我们从早到晚思想、工作、娱乐、演出人生悲喜剧的场子。门是人的进出口，窗可以说是天的进出口。

屋子本是人造了为躲避自然的胁害，而向四垛墙、一个屋顶里，窗引诱了一角天进来，驯服了它，给人利用，好比我们笼络野马，变为家畜一样。从此我们在屋子里就能和自然接触，不必去找光明，换空气，光明和空气会来找到我们。

所以，人对于自然的胜利，窗也是一个。不过，这种胜利，有如女子对于男子的胜利，表面上看来好像是让。



有关窗意象的诗句

有关窗意象的诗句如下：

听风听雨小窗眠。旧词新句，幽窗时时并阅。一枕小窗浓睡。劝我早归家，绿窗人似花。矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。窗竹影摇书案上，野泉声入砚池中。记当时、只有西窗月。窗外芭蕉窗里灯。从此静窗闻细韵，琴声长伴读书人。月桥花榭，琐窗朱户。

：

客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象，多用于艺术通象。根据说文解字来说，意象是意思的形象。“出于更好的理解可以说是在大脑里的意思图象”。意象通过抽象、通象等来产生更有深度的意象。意象是人类大脑意识活动的产物。

基本介绍：

现代西方文学流派。20世纪初由英美等国青年诗人在伦敦组成，他们受东方古典诗歌的影响，提倡一种“坚实”的文风，强调用客观的准确的意象代替主观的情绪发泄。

庞德在《诗刊》上发表纲领，声称应当描绘“意象”即“一种在一刹那间表现出来的理性与感性的集合体”，准确的意象能使怀疑找到它的“对应物”要求观察精确，表现具体而简洁，不加渲染。

不带任何一般化的评论，用词平易，题材不拘，格律解放，是对英国维多利亚朝代陈腐和含糊诗风的反驳。其浓缩、凝练诗情，藏而不露却又容易感受的特色，

对欧美现代文学创作和批评有较大的影响。但其意象在容量和深度上的拘谨，又限制了感情的抒发。代表人物还有杜丽特尔、奥尔丁顿等。

意象理论在中国起源很早，《周易·系辞》已有“观物取象”“立象以尽意”之说。不过，《周易》之象是卦象，表现为阳爻和阴爻两种组合符号，这两种符号组合成六十四卦，原本是用来记录天地万物及其变化规律的。

后来发展到历史、哲学范畴。诗学借用并引申之，“立象以尽意”的原则未变，但诗中之“象”已不是卦象，而是具体可感的物象。“这种创造意象的能力，永远是诗人的标志。

描写窗棂的诗句

1 关于窗棂的诗句

关于窗棂的诗句 1描写窗棂的诗句

《南歌子·南圃秋香过》

年代： 宋 作者： 李光

南圃秋香过，东篱菊未英。蓼花无数满寒汀。中有一枝纤软、吐微馨。被冷沈烟细，灯青梦水成。皎如月明入窗棂。天女维摩相对、两忘情。

《满江红·葺屋为舟》

年代： 宋 作者： 程垓

葺屋为舟，身便是、烟波钓客。况人间元似，泛家浮宅。秋晚雨声篷背稳，夜深月影窗棂白。满船诗酒满船书，随意索。

也不怕，云涛隔。也不怕，风帆侧。但独醒还睡，自歌还拍。卧后从教鳅鳝舞，醉来一任乾坤窄。恐有时、撑向大江头，占风色。

2窗棂的诗歌《窗棂》

《窗棂》

——王楠

在一个三月的早晨

你的风筝经过我窗棂

明媚的阳光不解风铃的寂寞

错乱的长绳哪一根才连着你的手心

在一个四月的黄昏

我的脚步行在你的门前

紧掩的窗帘阻断阴霾的江南

我彷徨的心怎么才能敲醒你在雨中的梦

我挂在窗前的风铃在五月的夜晚沉默无声

你紧闭的窗棂在百花绽放中依旧从容

赏析：

该诗有脱俗之感，作者在写意，又时时注意用美妙的境烘托意，那是一种玲珑隐痛的思念。记得“人面桃花”也是用的这个意境，只是作者没有等了那么久。只有三月、四月、五月。三月是在想，有意了，就是思念；四月开始行动——只是有所犹豫的行动，未必大胆。但正是如此，也就成全了他的心境，此诗就是抒发此时的心情；五月又是思念，那就是一种隐痛这种痛，略有无奈。该诗自然天成，意境优美，可谓现代诗典范。

3窗棂的诗歌《窗棂》

《窗棂》——王楠在一个三月的早晨你的风筝经过我窗棂明媚的阳光不解风铃的寂寞错乱的长绳哪一根才连着你的手心在一个四月的黄昏我的脚步行在你的门前紧掩的窗帘阻断阴霾的江南我彷徨的心怎么才能敲醒你在雨中的梦我挂在窗前的风铃在五月的夜晚沉默无声你紧闭的窗棂在百花绽放中依旧从容赏析：该诗有脱俗之感，作者在写意，又时时注意用美妙的境烘托意，那是一种玲珑隐痛的思念。

记得“人面桃花”也是用的这个意境，只是作者没有等了那么久。只有三月、四月、五月。

三月是在想，有意了，就是思念；四月开始行动——只是有所犹豫的行动，未必大胆。但正是如此，也就成全了他的心境，此诗就是抒发此时的心情；五月又是思念，那就是一种隐痛这种痛，略有无奈。

该诗自然天成，意境优美，可谓现代诗典范。

4古人描绘窗棂的句子

1 淡淡檀木香充斥身旁镂空雕花窗桕射入斑斑点点细碎阳光细细打量番身张柔软木床精致雕花装饰凡身床锦侧身房古代闺房映入眼帘古琴立角落铜镜置木制梳妆台满屋都清新闲适 2 房间放着张花梨理石案案磊着各种名帖并数十宝砚各色笔筒笔海内插笔树林般边设着斗汝窑花囊插着满满囊水晶球白菊西墙挂着幅米襄阳《烟雨图》左右挂着副联乃颜鲁公墨迹其词云：烟霞闲骨格泉石野涯案设着鼎左边紫檀架放着官窑盘盘内盛着数十娇黄玲珑佛手右边洋漆架悬着白玉比目磬旁边挂着锤卧榻悬着葱绿双绣花卉草虫纱帐拔步床给觉总体宽细处密集充满着股潇洒风雅书卷气 3 缓缓睁眼睛映入眼帘竟粉**帐幔暮色微凉顶袭袭流苏随风轻摇适却发现身床榻冰冷坚硬即使繁复华美云罗绸水色荡漾铺于身总柔软却单薄比飘阵紫檀香幽静美榻边便窗精致雕工稀木质窗外片旖旎景假山池碧色荷藕粉色水莲婢穿脚步声却极轻谈声极轻 4 门五间， 面桶瓦泥鳅脊，门栏窗，皆细雕新鲜花，并朱粉涂饰，色水磨群墙，面白石台矶，凿西番草花左右望，皆雪白粉墙，面虎皮石，随势砌往前望，见白石，或鬼怪，或猛兽， 纵横拱立，面苔藓斑，藤萝掩映，其微露羊肠径进入石洞见佳木茏葱，奇花闪灼，带清流，花木深处曲折泻于石隙再进数步，渐向北边，平坦宽豁，两边飞楼插空，雕Н绣槛，皆隐于山树杪间俯视，则清溪泻雪，石磴穿云，白石栏，环抱池沿，石桥三港，兽面衔吐桥亭 5 院外粉墙环护绿柳周垂三间垂花门楼四面抄手游廊院甬路相衔山石点缀五间抱厦悬怡红快绿匾额整院落富丽堂皇雍容华贵花团锦簇剔透玲珑院满架蔷薇、宝相带水池沁芳溪汇合流观园白石板路跨沁芳溪通岸原四面皆雕空玲珑木板或流云百蝠或岁寒三友或山水物或翎毛花卉或集锦或博古或万福万寿各种花皆名手雕镂五彩销金嵌宝槅槅或贮书处或设鼎处或安置笔砚处或供花设瓶安放盆景处其槅各式各或圆或葵花蕉叶或连环半璧真花团锦簇剔透玲珑倏尔五色纱糊竟系窗；倏尔彩绫轻覆竟系幽户且满墙满壁皆系随依古董玩器形抠槽诸琴、剑、悬瓶、桌屏类虽悬于壁却都与壁相平 6 整房间都挂满用金花点缀深红色土耳其织锦房间凹处沙发模东西面放着几阿拉伯宝剑剑鞘镀金剑柄镶嵌着颗颗晶莹夺目宝石；花板垂盏威尼斯琉璃灯外形色彩都迷；脚踩能陷至脚踝土耳其毯；数道门帘垂落门前另扇门通向第二房间面似乎照耀富丽堂皇 7 见入门便曲折游廊阶石漫甬路面两三房舍明两暗面都合着步打床几椅案间房内门则院株梨花兼着芭蕉两间退步院墙忽隙清泉派沟仅尺许灌入墙内绕阶缘屋至前院盘旋竹 8 整房间都挂满用金花点缀深红色土耳其织锦房间凹处沙发模东西面放着几阿拉伯宝剑剑鞘镀金剑柄镶嵌着颗颗晶莹夺目宝石；花板垂盏威尼斯琉璃灯外形色彩都迷；脚踩能陷至脚踝土耳其毯；数道门帘垂落门前另扇门通向第二房间面似乎照耀富丽堂皇 9 房间收拾十整洁墙角边放张简单床铺棋盘格花纹帐幔另却粉刷墙壁铺着泥砖真尘染潮湿像冲洗再肯干室窗口着街道怕孩扔石装面百叶窗挂满篱笆沟渠边田野间采奇形怪状野草……屋处挂着药草光线受障碍；药草风干候随着散发种闻气味。

关于窗户的诗句和分析(求一些有关于窗的优美的诗句)

1求一些有关于“窗”的优美的诗句

聂胜琼 鹧鸪天 寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。

卢仝 有所思 相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。

秦少游 举手推开窗前月，投石冲开水底天

《江城子》苏轼

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。

相顾无言，惟有泪千行。

料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

菊影-枕霞旧友

秋光叠叠复重重，潜度偷移三径中

窗隔疏灯描远近，篱筛破月锁玲珑

寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空

珍重暗香休踏碎，凭谁醉眼认朦胧

灯影浆声里 天犹寒 水犹寒 梦中丝竹轻唱 楼外楼 山外山 楼山之外人未还 人未还 雁字回首 早过忘川 抚琴之人泪满衫 萧萧扬花落满肩 落满肩 笛声寒 窗影残 烟波桨声里 何处是江南

杂曲歌辞·妾薄命崔国辅

虽入秦帝宫，不上秦帝床。

夜夜玉窗里，与他卷罗裳。

新成安乐宫（一作新宫词）陈子良

春色照兰宫，秦女坐窗中。

柳叶来眉上，桃花落脸红。

拂尘开扇匣，卷帐却薰笼。

衫薄偏憎日，裙轻更畏风。

相和歌辞·读曲歌五首张祜

窗中独自起，帘外独自行。

愁见蜘蛛织，寻思直到明。

酬晖上人夏日林泉陈子昂

闻道白云居，窈窕青莲宇。

岩泉万丈流，树石千年古。

林卧对轩窗，山阴满庭户。

方释尘事劳，从君袭兰杜。

与卢员外象过崔处士兴宗林亭裴迪

乔柯门里自成阴，散发窗中曾不簪。

逍遥且喜从吾事，荣宠从来非我心。

2与窗有关的诗歌

从此静窗闻细韵，琴声常伴读书人

披帙横风榻，邀棋坐雨窗

春晓推开北面窗，掠飞乳燕好轻狂

石窗何处见，万仞倚晴虚

小轩窗 正梳妆

禁锁翠明初唱漏，官窗红短尚围棋

竹摇清影罩幽窗 两两时禽噪夕阳

水流衔砌咽，月影向窗悬

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时

北窗枕上春风暖，漫读毗耶数卷书

岁晚北窗聊寄傲，蒲萄零落半床阴。

独卧南窗榻，悠然五六旬

为问火城将策试，何如云屋听窗知。

浮云倒影移窗隙，落木回飙动屋山

风作九衢黄，南窗坐正凉

敕敕何力力，女子当窗织

机中织锦秦川女，碧纱如烟隔窗语

佳人当窗弄白日，弦将手语弹鸣筝

别来几春未还家，玉窗五见樱桃花

花明玉关雪，叶暖金窗烟

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船

此时深闺妇，日照纱窗里

高窗瞰远郊，暮色起秋山

况乃秋日光，玲珑晓窗里

蚊声霭窗户，萤火绕屋梁

宝盖雕鞍金络马，兰窗绣柱玉盘龙

抱膝当窗看夕兔，侧耳空房听晓鸡

窗外鸟声闲。阶前虎心善

枕上见千里，窗中窥万室

床下阮家屐，窗前筇竹杖

3艾青诗选《窗》赏析

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内容来自用户：回忆总是很美

名着导读《艾青诗选》

一、作者简介：

艾青是中国现代一位伟大的诗人。原名蒋正涵，浙江金华人。1932 年在上海加入中国左翼美术家联盟。1933 年第一次用艾青的笔名发表长诗《大堰河——我的保姆》。以后陆续出版诗集《大堰河》、《火把》、《向太阳》等，倾诉对祖国和人民的情感。新中国成立后的诗集有《欢呼集》《春天》等，1948 年以后发表了《在浪尖上》《光的赞歌》等诗作。

二、主要作品及特征

（一）20世纪30年代主要作品及特征

写作背景：

抗日战争开始后，日本侵略军连续攻占了华北、华东、华南的广大地区，所到之处疯狂肆虐，妄图摧毁中国人民的抵抗意志。中国人民奋起抵抗，进行了不屈不挠的斗争。诗人在国土沦丧、民族危亡的关头，满怀对祖国的挚爱和对侵略者的仇恨，写下了慷慨激昂的诗歌。

作品风格：

他这一时期的诗歌总是充满“土地的忧郁”，多写国家民族的苦难、悲伤与反抗，具有非常凝重、深厚而又大气的风格，如《雪落在中国的土地上》一诗，诗人反复咏叹“雪落在中国的土地上/寒冷在封锁着中国呀……”，悲悯下层人民的困苦，忧伤祖国的命运。诗人善于通过印象、感觉的捕捉来表达浓烈的情思，形式上倾向朴素、自然，不拘泥外形的束缚，把新诗推向一个新阶段。如《北方》，写“从塞外吹来的/沙漠风，/已卷去北方的生命的绿色”，写“我爱这悲哀的国土/古老的国土一这国土/养育了为我所爱的/世界上最艰苦/与最古老的种族”，

4跟窗有关或诗句中有窗的诗词有什么

困人天气日初长，两两时禽噪夕阳塞下曲六首 李白

白马黄金塞，云砂绕梦思。

那堪愁苦节，远忆边城儿。

萤飞秋窗满，月度霜闺迟。

杂诗 王维

来日绮窗前，寒梅着花未？

声声慢 李清照

满地黄花堆积，如今有谁堪摘？守着窗儿。

昨日邻家乞新火。

双燕离 李白

双燕复双燕，双飞令人羡。玉楼珠阁不独栖，晓窗分与读书灯，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨com" target="_blank">

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5与窗有关的诗歌

读陈敬容诗歌《窗》

（一）

你的心扉明明已经开启了，

为何我看不见？

为何我只能吃闭门羹？

春风晓月杨柳岸，

却只有我独自哀愁。

曾经，在你的窗前，

我默默地彳亍着，

我希望，明月装饰你的窗，

但不入你的梦，

把你惊扰。

夜里的露珠，

天亮就滑落了。

（二）

人去楼空，

睹窗怀人。

不免空漠，

不免幽咽如晚风。

你的笑脸像向日葵，

开在明媚的阳光里，

我看不见。

你无忧的睡眠，

我不安的睡梦；

你在人间四月天，

我在严寒的隆冬；

你的心开向太阳，开向蓝天，

我的窗只向黑夜，向星空开放。

答案补充 抱歉，是下面的这些

一

你的窗

开向太阳

开向四月的蓝天；

为何以重帘遮住

让春风溜过如烟？

我将怎样寻找

那些寂寞的足迹

在你静静的窗前；我将怎样寻找

我失落的叹息？

让静夜星空

带给你我的怀想吧，

也带给你无忧的睡眠；

而我，如一个陌生客，

默默地，走过你窗前。

二

空漠锁住你的窗

锁住我的阳光

重帘遮断了凝望；

留下晚风如故人，

幽咽在屋上。

远去了，你带着

照澈我阴影的

你的明灯；

我独自迷失于

无尽的黄昏。

我有不安的睡梦

与严寒的隆冬；

而我的窗

开向黑夜，

开向无言的星空。

6请找出窗中带有哲理性的句子并作赏析,钱钟书写的

读钱钟书窗>之有感 （2007-08-04 10:49:30） 标签：艺术赏析 分类：半笺幽怀 在中国上世纪的众多学人当中，钱钟书被誉为“最智慧的头颅”。

他的大隐于市，他的治学严谨，他的涉猎广博，无不令人惊叹。 平素深居简出的钱老曾说过一句很耐人寻味的话，他说：“大抵学问是荒江野老屋中二三素心人商量培养之事，朝市之显学必成俗学。”

如今，几乎所有自称学者的那一类人的书架上，都会赫然陈列着一套钱老的《管锥编》，至于究竟有几人潜心读过，并有所心得，那就不得而知了。多年来，钱老的学说似乎成为了最为“朝市”的“显学”。

然而，由于这学问的纯真与精道，始终未成“俗学”，这当然也没什么好庆幸的，理应如此。只不过，很值得中国当今的学人们用心反思一下。

如今的学问，似乎都嫌太“显”，自然也就流于了“俗”。这又让人记起了钱老的另一句话：“读书人如叫驴推磨，若累了，抬起头来嘶叫两三声，然后又老老实实低下头去，亦复踏陈迹也。”

只可怜当下的读书人大多都如叫驴一般，嘶叫声不绝于耳，肯低下头去“亦复踏陈迹”者，真可谓少之又少。读过这篇《窗》，再来反思这种“叫驴”似的学问，倒也很是有趣。

钱老把窗的功用写到了极致，妙用也写到了极致。这便是智慧了。

他说“关了窗好让灵魂自由地去探胜”，这是惟有心境真正平和，一心向学的人才能做到的。但若钱老今天依然见在的话，恐怕他将那窗子关得在紧，也不能不被四处“朝市”的叫驴似的学问所惊扰了。

所幸的是，好书也如窗扇一般，可以随你去开启，这扇窗里的风景你是可以预想，选择的。现世的窗子开了，微风进来了，苍蝇蚊子也跟着溜进来，实在可厌。

而这一扇只向心灵开启的窗户，却只容得下清风明白的渗透，不过你也要真的埋下头来，才能将窗子里的风景看得真切，看得透彻。又是春天，窗子可以常开了。

春天从窗外进来，人在屋子里坐不住，就从门里出去。不过屋子外的春天太贱了！到处是阳光，不像射破屋里阴深的那样明亮；到处是给太阳晒得懒洋洋的风，不像搅动屋里沉闷的那样有生气。

就是鸟语，也似乎琐碎而单薄，需要屋里的寂静来做衬托。我们因此明白，春天是该镶嵌在窗子里看的，好比画配了框子。

同时，我们悟到；门和窗有不同的意义。当然，门是造了让人出进的。

但是，窗子有时也可作为进出口用，譬如小偷或小说里私约的情人就喜欢爬窗子。所以窗子和门的根本分别，决不仅是有没有人进来出去。

若据赏春一事来看，我们不妨这样说：有了门，我们可以出去；有了窗，我们可以不必出去。窗子打通了大自然和人的隔膜，把风和太阳逗引进来，使屋子里也关着一部分春天，让我们安坐了享受，无需再到外面去找。

古代诗人像陶渊明对于窗子的这种精神，颇有会心。《归去来辞》有两句道：“倚南窗以寄傲，审容膝之易安。”

不等于说，只要有窗可以凭眺，就是小屋子也住得么？他又说：“夏月虚闲，高卧北窗之下，清风飒至。自谓羲皇上人。”

意思是只要窗子透风，小屋子可成极乐世界；他虽然是柴桑人，就近有庐山，也用不着上去避暑。所以，门许我们追求，表示欲望，窗子许我们占领，表示享受。

这个分别，不但是住在屋里的人的看法，有时也适用于屋外的来人。一个外来者，打门请进，有所要求，有所询问，他至多是个客人，一切要等主人来决定。

反过来说，一个钻窗子进来的人，不管是偷东西还是偷情，早已决心来替你做个暂时的主人，顾不到你的欢迎和拒绝了。缪塞（Musset）在《少女做的是什么梦》那首诗剧里，有句妙语，略谓父亲开了门，请进了物质上的丈夫（materiel epoux），但是理想的爱人（ideal），总是从窗子出进的。

换句话说，从前门进来的，只是形式上的女婿，虽然经丈人看中，还待博取**自己的欢心；要是从后窗进来的，才是女郎们把灵魂肉体完全交托的真正情人。你进前门，先要经门房通知，再要等主人出现，还得寒暄几句，方能说明来意，既费心思，又费时间，哪像从后窗进来的直捷痛快？好像学问的捷径，在乎书背后的引得，若从前面正文看起，反见得迂远了。

这当然只是在社会常态下的分别，到了战争等变态时期，屋子本身就保不住，还讲什么门和窗！世界上的屋子全有门，而不开窗的屋子我们还看得到。这指示出窗比门代表更高的人类进化阶段。

门是住屋子者的需要，窗多少是一种奢侈，屋子的本意，只像鸟窠兽窟，准备人回来过夜的，把门关上，算是保护。但是墙上开了窗子，收入光明和空气，使我们白天不必到户外去，关了门也可生活。

屋子在人生里因此增添了意义，不只是避风雨、过夜的地方，并且有了陈设，挂着书画，是我们从早到晚思想、工作、娱乐、演出人生悲喜剧的场子。门是人的进出口，窗可以说是天的进出口。

屋子本是人造了为躲避自然的胁害，而向四垛墙、一个屋顶里，窗引诱了一角天进来，驯服了它，给人利用，好比我们笼络野马，变为家畜一样。从此我们在屋子里就能和自然接触，不必去找光明，换空气，光明和空气会来找到我们。

所以，人对于自然的胜利，窗也是一个。不过，这种胜利，有如女子对于男子的胜利，表面上看来好像是让。

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