王安石在泊船瓜洲中反复推敲昨诗句是什么(描写昨夜春梦的诗句)

王安石在泊船瓜洲中反复推敲昨诗句是什么

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春风又绿江南岸，明月何时照我还？

“绿”字是经过反复推敲得来！

宋神宗年间，王安石第一次罢相后，闲职在金陵（今江苏省南京市）居住。初春一天晚上，王安石因事又来到瓜州（今长江北岸，扬州市南面），在岸边散步游玩。 此时，王安石正在酝酿改革变法事宜，望着浩瀚长江，皓月当空春风扑面，对面京口（今江苏镇江）市依稀可见，钟山巍然。。。。。想着自己虽然变法受阻，但宋神宗对自己还是信任，变法也得到老百姓的支持变法还可以继续下去，来日还可大展宏图。。。。。心潮澎湃、心情非常舒畅、兴致极高、情趣盎然，不觉口出一章：“京口瓜州一水间，钟山只隔数重山，春风又到江南岸，明月何时照我还”。偶得佳句，王安石非常高兴。冷静之后，王安石又觉得此诗虽然可以，但句子比较平淡，诗味不浓，缺少画龙点睛之感。尤其是第三句那个“到”字，看了怎么也觉得不合适，于是他又想了“过”字，“春风又过江南岸”，也觉不妥，后来绞尽脑汗，搜肠刮肚，冥思苦想，一连用了“临”、“度”、“来”、“吹”、“遍”等十几个字，都觉得不好，一时江郎才尽，一连三天寝食难安，茶饭不思。

忽一日，家丁来报，“家乡来人，并送来两坛好酒”。 王安石不善饮酒，且又在发闷，但一听见是临川老家来人，也只得强打精神出来相见。原来是老家李员外赴金陵经商，顺路来看看他。王安石一见两坛酒，问道：“这是什么酒”？李员外道：“是家乡特产四季香”。“何为四季香？”安石又问。李员外回答说：“丞相有所不知，此酒名为四季香，实为它有四大特色：此酒采用上等红米、精白糯米磨碎做原料，吸取黔地茅台，晋地汾酒，蜀地川酒和本地赣酒做法于一炉，延长发酵期陈酿五年。酿出的酒，春季清亮透明，入口怡畅；夏季色澄力猛，入口如火；秋季棕黄晶澈，入口甘醇；冬季瑞丽丰莹，入口绵甜。更有趣的是，春季香气清新如三月桃花初开，夏季香气浓郁如六月荷花绽蕾，秋季香气淡雅如八月桂花吐芬，冬季香气隽永如冰天腊梅豪放，故名四季香。四季香之所以质高品优，色香味俱佳，还得益于临川独特的地理气候条件，尤其是临川地下水资源丰富，水质非常好。全国有名的临川温泉就在附近，地下水质清澈甘甜，是酿酒用最好水质。。。。。丞相一来离家久远，二来从政繁忙，没有顾及家乡之事，所以有点不知道。今天丞相应该为家乡的妙品感到高兴啊。李员外把四季香的来龙去脉，成因起势尾尾道来，而且如数家珍，侃侃而谈。

王安石听后，果然非常高兴，遂命人打开酒盖，只觉一股异香扑鼻、香气诱人；不觉舌根翻动，口水上溢，忍不住喝了一口，顿觉一股醇香入口，香气四溢，沁人心脾，顿时精神焕发，心旷神怡，满脸红光，不觉大喜，又一连喝了几口，几天来的愁思苦结一扫而光。 忽然王安石眼前一亮，想到：四季香香气扑鼻，酒力一口涌全身，春风又到江南岸，万物复苏，江南不就绿了吗，对，春风又“绿”江南岸。就这样王安石酒后诗兴大发，用一个“绿”字，把江南的生气勃勃，春意盎然的“春风又绿江南岸”的大好景色“活”画了出来，一时传遍大江南北，成为千古佳作。

不久王安石第二次为相回到京城，见面第一天，宋神宗问道：“爱卿又得佳句，可否赐教。” 安石道：“过奖了，区区小作，怎么连皇上也知道了”。 “天下人都知道了，怎么我不会知道”。神宗笑道。于是王安石告诉宋神宗，实乃饮酒所至。宋神宗愈发惊奇了，怎么爱卿家乡有如此好酒，不拿来与我品尝！ 王安石连忙叫人送了几坛四季香给宋神宗。宋神宗饮后，也连称，好酒、好酒。并下令要年年进贡，这就是临川贡酒的来历。

后来有人写了一首诗道：“丞相苦无句，幸得家乡人，一酒酿佳诗，千古传美名。”

后来还有人说，王安石能第二次拜相变法，成为名闻中外的千古一相，就是因为写了这首好诗，得到宋神宗赏识的缘故。

描写昨夜春梦的诗句

盛年不重来，一日难再晨。

年难留，时易损

光阴似箭，日月如梭

朝看水东流,暮看日西沉

逝者如斯夫，不舍昼夜

人生天地之间，若白驹过隙，忽然而已

流水落花春去也 天上人间

一寸光阴一寸金,寸金难买寸光阴

世人若被明日累,春去秋来老将至

朝看水东流,暮看日西沉

人误地一时，地误人一年

一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴。

不饱食以终日，不弃功于寸阴。

少壮不努力，老大徒伤悲。

黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。

花儿还有重开日，人生没有再少年。

节气不饶苗，岁月不饶人。

一日无二晨，时间不重临。

光阴似箭，日月如梭。

三更灯火五更鸡，正是男儿读书时。

盛年不再来，岁月不待人。

圣人不贵尺之壁而重寸之阴。——《淮南子·原道训》

老冉冉其将至兮，恐修名之不立。——战国楚·屈原

东隅已逝，桑榆非晚。——唐·王勃

惊风飘白日，光景西驰流。——三国·魏·曹植

失之东隅，收之桑榆。——《后汉书·冯异传》

志士惜日短，愁人知夜长。——晋·傅玄

人寿几何?逝如朝霜。时无重至，华不再阳。——晋·陆机

冬者岁之余，夜者日之余，阴雨者时之余。——《三国志·魏书·王肃传》裴松之注引《魏略》

皇皇三十载，书剑两无成。——唐·孟浩然

山川满目泪沾衣，富贵荣华能几时。不见只今汾水上，唯有年年秋雁飞。——唐·李峤

时而言，有初、中、后之分；日而言，有今、昨、明之称；身而言，有幼、壮、艾之期。

——唐·刘禹锡

勿谓寸阴短，既过难再获。勿谓一丝微，既绍难再白。——清·朱经

志士惜年，贤人惜日，圣人惜时。——清·魏源

莫倚儿童轻岁月，丈人曾共尔同年。——唐·窦巩

明日复明日，明日何其多，我生待明日，万事成蹉跎。世人若被明日累，春去秋来老将至。朝看水东流，暮看日西坠。百年明日能几何，请君听我明日歌。——文嘉《明日歌》

今日复今日，今日何其少！今日又不为，此事何时了！人生百年几今日，今日不为真可惜！若言姑待明朝至，明朝又有明朝事。为君聊赋今日诗，努力请从今日始。——文嘉《今日诗》

光阴似箭，日月如梭．花有重开日，人无在少年．

年年岁岁花相似，岁岁年年人不同．

盛年不重来，一日难再晨，及时当勉励，岁月不待人．

莫等闲，白了少年头，空悲切．

一日无二晨，时间不重临。

盛年不再来，岁月不待人。

不饱食以终日，不弃功于寸阴。

三更灯火五更鸡，正是男儿读书时。

黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。

花儿还有重开日，人生没有再少年。

一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴。

年年岁岁光相似，岁岁年年人不同。

百川东到海,何时复西归?少壮不努力，老大徒伤悲。

盛年不再来，一日难再晨，及时当自勉，岁月不待人

◇明日复明日，明日何其多，我生待明日，万事成蹉跎。世人若被明日累，春去秋来老将至。朝看水东流，暮看日西坠。百年明日能几何，请君听我明日歌。（文嘉《明日歌》）

◇今日复今日，今日何其少！今日又不为，此事何时了！人生百年几今日，今日不为真可惜！若言姑待明朝至，明朝又有明朝事。为君聊赋今日诗，努力请从今日始。（文嘉《今日诗》）

(我也搞不清你要哪个了……总之，求采纳）

1. 关于描写春梦的诗句

关于描写春梦的诗句 1.形容春梦的诗句

作品名称《花非花》

创作年代 中唐

作品出处 《全唐诗》

文学体裁 杂言古诗

作 者 白居易

花非花，雾非雾，

译文：像花而不是花，似雾而不是雾。

夜半来，天明去。

译文：像花而不是花，似雾而不是雾。

来如春梦几多时？

译文：来时像春梦一样能有多少时间？

去似朝云无觅处。

译文：去时又好似朝云散尽没有觅处。

《白氏长庆集》中有《真娘墓》以及《简简吟》二诗，且二诗均为悼亡之作。此《花非花》诗与以上二诗同卷，编次其后。《花非花》诗大约与《简简吟》同时为同一目所作。据诗意，亦属往事虽美，却如梦如云，不复可得之叹。

文学赏析

白居易诗不仅以语言浅近著称，其意境亦多显露。这首“花非花”却颇有些“朦胧”味儿，在白诗中确乎是一个特例。

诗取前三字为题，近乎“无题”。首二句应读作“花──非花，雾──非雾”，先就给人一种捉摸不定的感觉。“非花”、“非雾”均系否定，却包含一个不言而喻的前提：似花、似雾。因此可以说，这是两个灵巧的比喻。

苏东坡似从这里获得一丝灵感，写出了“似花还似非花，也无人惜从教坠”（《水龙吟·似花还似非花》）的名句。

苏词所咏为杨花柳絮，而白诗所咏何物未尝显言。但是，从“夜半来，天明去”的叙写，可知这里取喻于花与雾，在于比方所咏之物的短暂易逝，难持长久。

单看“夜半来，天明去”，颇使读者疑心是在说梦。但从下句“来如春梦”四字，可见又不然了。“梦”原来也是一比。这里“来”、“去”二字，在音情上有承上启下作用，由此生发出两个新鲜比喻。

“夜半来”者春梦也，春梦虽美却短暂，于是引出一问：“来如春梦几多时？”“天明”见者朝霞也，云霞虽美却易幻灭，于是引出一叹：“去似朝云无觅处”。

诗由一连串比喻构成，这叫博喻。它们环环紧扣，如云行水流，自然成文。反复以鲜明的形象突出一个未曾说明的喻意。

诗词中善用博喻者不乏其例，如《古诗十九首·明月皎夜光》之“南箕北有斗，牵牛不负轭”，贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》的“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”。

但这些博喻都不过是诗词中一个组成部分，象此诗通篇用博喻构成则甚罕见。再者，前一例用南箕、北斗、牵牛等星象作比，喻在“虚名复何益”。

后一例用烟草、风絮、梅雨等景象作比，喻在“借问闲悉都几许”，其喻本（被喻之物）都是明确的。而此诗只见喻体（用作比喻之物）而不知喻本，就像一个耐人寻思的谜。从而诗的意境也就蒙上一层“朦胧”的色彩了。

百度百科-花非花

2.描写春梦的诗词有哪些

1、《西江月·世事短如春梦》宋代·朱敦儒

世事短如春梦，人情薄似秋云。

不须计较苦劳心。万事原来有命。

幸遇三杯酒好，况逢一朵花新。

片时欢笑且相亲。明日阴晴未定。

释义：世事短暂，如春梦一般转眼即逝。人情淡薄，就如秋天朗空上的薄云。不要计较自己的辛勤劳苦，万事本来已经在命中注定的。今天幸好遇到三杯好酒，又看见一朵新开的鲜花。短暂的欢乐相聚是如此的亲切，至于明天会怎么样谁也不知道了。

2、《春梦》唐代·岑参

洞房昨夜春风起，故人尚隔湘江水。

枕上片时春梦中，行尽江南数千里。

释义：昨夜春风吹进了深邃的寝室，让人惊觉已经是春天了，于是想起远在湘江之滨的伊人。不知不觉地沉沉入梦，在梦中只用了片刻工夫，就已经走完数千里的路程到达江南了。

3、《破阵子·春景》宋代·晏殊

燕子来时新社，梨花落后清明。

池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。日长飞絮轻。

巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。

疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。笑从双脸生。

释义：燕子飞来正赶上社祭之时，清明节后梨花纷飞。几片碧苔点缀着池中清水，黄鹂的歌声萦绕着树上枝叶，只见那柳絮飘飞。在采桑的路上邂逅巧笑着的东邻女伴。怪不得我昨晚做了个春宵美梦，原来它是预兆我今天斗草获得胜利啊！不由得脸颊上也浮现出了笑意。

4、《花非花》唐代·白居易

花非花，雾非雾。

夜半来，天明去。

来如春梦几多时？

去似朝云无觅处。

释义：说它是花不是花，说它是雾吗不是雾。半夜时到来，天明时离去。来时仿佛短暂而美好的春梦？离去时又像清晨的云彩无处寻觅。

5、《长安清明》唐代·韦庄

蚤是伤春梦雨天，可堪芳草更芊芊。

内官初赐清明火，上相闲分白打钱。

紫陌乱嘶红叱拨，绿杨高映画秋千。

游人记得承平事，暗喜风光似昔年。

释义：忽然之间，已经是细雨飘飞的春天了，怎堪芳草青青。宫中把新火赐给大臣，大臣们无事，以蹴鞠为戏。路上骏马乱叫，绿杨丛里，秋千上下飞舞。游人还记得以前太平时候的盛事，这和昔年相似的风光，引起心头的隐隐快乐。

3.形容“春梦”的句子有哪些

1.《花非花·花非花》

年代： 唐 作者： 白居易

花非花，雾非雾，夜半来，天明去。

来如春梦不多时，去似朝云无觅处。

2.《菩萨蛮·杏花含露团香雪》

年代： 唐 作者： 温庭筠

杏花含露团香雪，绿杨陌上多离别。

灯在月胧明，觉来闻晓莺。

玉钩褰翠幕，妆浅旧眉薄。

春梦正关情，镜中蝉鬓轻。

3.《木兰花》

年代： 宋 作者： 晏几道

秋千院落重帘暮，彩笔闲来题绣户。

墙头丹杏雨馀花，门外绿杨风后絮。

朝云信断知何处，应作襄王春梦去。

紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路。

4.《浣溪沙》

年代： 宋 作者： 赵令畤

水满池塘花满枝，乱香深里语黄鹂。

东风轻软弄帘帏，日正长时春梦短。

燕交飞处柳烟低，玉窗红子斗棋时。

5.《生查子》

年代： 宋 作者： 向子諲

相思懒下床，春梦迷胡蝶。

入柳又穿花，去去轻如叶。

可堪岐路长，不道关山隔。

无赖是黄鹂，唤起空愁绝。

4.关于睡梦的诗句

刘昚虚 句 归梦如春水，悠悠绕故乡.

薛莹 句 花留身住越，月递梦还秦.

段成式 句 虱暴妨归梦，虫喧彻曙更.

段成式 句 梦里思甘露，言中惜惠灯.

司空图 句 地凉清鹤梦，林静肃僧仪.

赵嘏 句 松岛鹤归书信绝，橘洲风起梦魂香.

熊皎 句 厌听啼鸟梦醒后，慵扫落花春尽时.

孟宾于 句 仙鸟却回空说梦，清朝未达自嫌身.

张孜 纪梦句 上天知我忆其人，使向人间梦中见.

李远 句 人事三杯酒，流年一局棋.（《北梦琐言》）.

李景让 句 成都十万户，抛若一鸿毛.（见《北梦琐言》）

杨巨源 句 三刀梦益州，一箭取辽城.（以下见《纪事》）.

卢肇 句 君梦涔阳月，中秋忆棹歌.（见《岳州府志》）.

韩偓 三忆 忆眠时，春梦困腾腾.展转不能起，玉钗垂枕棱.

谭用之 句 流水物情谙世态，落花春梦厌尘劳.（《贻僧》）

伍彬 句 踪迹未辞鸳鹭客，梦魂先到鹧鸪村.（《辞解牧》）

令狐楚 相和歌辞·从军行五首 胡风千里惊，汉月五更明.纵有还家梦，犹闻出塞声.

令狐楚 杂曲歌辞·长相思二首 君行登陇上，妾梦在闺中.玉箸千行落，银床一半空.

令狐楚 杂曲歌辞·长相思二首 绮席春眠觉，纱窗晓望迷.朦胧残梦里，犹自在辽西.

*** 杂曲歌辞·第六彻 闺烛无人影，罗屏有梦魂.近来音耗绝，终日望君门.

*** 杂曲歌辞·长命女 云送关西雨，风传渭北秋.孤灯然客梦，寒杵捣乡愁.

*** 杂曲歌辞·大酺乐（商调曲） 泪滴珠难尽，容残玉易销.傥随明月去，莫道梦魂遥.

王绩 题酒店壁 昨夜瓶始尽，今朝瓮即开.梦中占梦罢，还向酒家来.

张文收 大酺乐 泪滴珠难尽，容残玉易销.倘随明月去，莫道梦魂遥.

宋之问 答田征君 山游杳何处，迟回伊洛间.归寝忽成梦，宛在嵩丘山.

宋之问 在荆州重赴岭南 梦泽三秋日，苍梧一片云.还将鹓鹭羽，重入鹧鸪群.

张说 九日进茱萸山诗五首 晚节欢重九，高山上五千.醉中知遇圣，梦里见寻仙.

沈如筠 闺怨二首 雁尽书难寄，愁多梦不成.愿随孤月影，流照伏波营.

韦庄 愁

避愁愁又至，愁至事难忘.夜坐心中火，朝为鬓上霜.不经公子梦，偏入旅人肠.借问高轩客，

何乡是醉乡.

关于做梦的诗句很多，上面这个是古诗词，还有现代白话文的描写，像下面这样的也可以算是吧

仲夏夜之梦灯光飘浮着，钢琴曲听来像粗心的人踢倒一桶玻璃珠.我让脑子一片空白，惨淡夜色让脸色看起来苍白，仿佛生与死的演绎鞭笞着瘦弱的身躯.记在早期，曾雄壮地要求天地给我一袭白衣.白衣红里，编织更多美丽的谎言，让自己无时无刻沉浸于谎言的绚丽之中，悄然忘记四面楚歌的现实.

可以自己再去找找看，

5.形容“春梦”的句子有哪些

1.《花非花·花非花》 年代： 唐 作者： 白居易 花非花，雾非雾，夜半来，天明去。

来如春梦不多时，去似朝云无觅处。 2.《菩萨蛮·杏花含露团香雪》 年代： 唐 作者： 温庭筠 杏花含露团香雪，绿杨陌上多离别。

灯在月胧明，觉来闻晓莺。 玉钩褰翠幕，妆浅旧眉薄。

春梦正关情，镜中蝉鬓轻。 3.《木兰花》 年代： 宋 作者： 晏几道 秋千院落重帘暮，彩笔闲来题绣户。

墙头丹杏雨馀花，门外绿杨风后絮。 朝云信断知何处，应作襄王春梦去。

紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路。 4.《浣溪沙》 年代： 宋 作者： 赵令畤 水满池塘花满枝，乱香深里语黄鹂。

东风轻软弄帘帏，日正长时春梦短。 燕交飞处柳烟低，玉窗红子斗棋时。

5.《生查子》 年代： 宋 作者： 向子諲 相思懒下床，春梦迷胡蝶。 入柳又穿花，去去轻如叶。

可堪岐路长，不道关山隔。 无赖是黄鹂，唤起空愁绝。



泊船瓜洲诗中的什么字经过十多次修改最后才决定用

是“春风又绿江南岸”的“绿”字。

“绿”字是吹绿的意思，是使动静结合，用得绝妙。传说王安石为用好这个字改动了十多次，从“到”“过”“入”“满”等十多个动词中最后选定了“绿”字。因为其它文字只表达春风的到来，却没表现春天到来后千里江岸一片新绿的景物变化。

诗文

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还？

作者宋代：王安石

赏析　

诗歌以“泊船瓜洲”为题，点明诗人的立足点。诗人站在长江北岸瓜洲渡口放眼南望，看到了南岸的“京口”与这边的“瓜洲”这么近，就一条江水的距离，不由地联想到家园所在的钟山也只隔几座山了，也不远了。次句“钟山只隔数重山”暗示诗人归心似箭的心情。

结句“明月何时照我还”，诗人眺望已久，不觉皓月初上，诗人用疑问的句式，想象出一幅“明月照我还”的画面，进一步表现诗人思念家乡的心情，表达了诗人的思乡之情!

古代诗人在作诗中反复推敲的故事

向古人学炼字

古人写诗作词非常注重炼字。“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”、“吟按一个字，捻断数茎须”、“诗赋以一字见工拙”等，都道出了古人对炼字的重视。古人写诗作词，讲究锤炼字面，凡在节骨眼处炼得好字，使全句游龙飞动、另人刮目相看的，便是所谓“诗眼”、“词眼”。

下面我们仅举几个宋代的例子来看一下古人炼字的工夫。

“春风又绿江南岸”（北宋王安石《泊船瓜洲》）。传说，王安石在写这句诗句时，在原稿上曾经换过许多字，先用“到”，又改作“过”，后改作“入”，再改作“满”，都不合意，修改了好多次，最后才选定了这个“绿”字。这个“绿”字用得很好，一个“绿”字把春风给江南披上了绿装这一变化，生动而又形象地写出来了，给人以动的感觉。这句诗是写景，触景生情，为下句的抒情做了很好的铺垫。

“云破月来花弄影”（宋张先《天仙子》）。这句词词少意丰，一语三折。“云、月、花、影”四字写了三物四景，中间又用“破、来、弄”三字写出三种连续的动态：云“破”而有月“来”，月“来”而有花“影”，花“影”引出“弄”字，有“弄”字而有花枝随风摇动、抚弄花影的幽雅姿态。仅仅七个字，从天上写到地下，云横皓月、风弄花影，构成了一幅幽美朦胧的画面，把云、月、花都拟人化了，赋予了它们丰富的情感和生命，同时使宁静的画面有了飞动之势。

“风老莺雏，雨肥梅子”（宋周邦彦《满庭芳》）。我们的古人惯于活用词语，形容词、名词都可以作动词，且一作就作得鲜活生动，呼之欲出。想那黄口雏鸟从昂首待哺的娇憨，慢慢丰了一身羽毛，再到展翅离巢，不是一天一日的时光，更待其中亲鸟的辛劳，形态种种，时日漫漫，到后来只得了一个“老”字，当真浓酽醉人。我们的思想就在“老”字中徜徉，不留神便过足了几个月的时光。又一个雨“肥”梅子，又经了几场雨呢？那该是从“小雨纤纤风细细”，到“拂堤杨柳醉春烟”，到“一枝红杏出墙来”，再到“花褪残红青杏小”，最后还是在雨里丰肥。写出了动态，写出了形态，想那梅子从轻轻小小的羞涩，到黄黄肥肥的圆润，那黄中晕红的丰润，怎不叫人垂涎！

最后，我们再来讲一个宋人炼字的故事。

相传，苏东坡，一次与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗，互相题试。小妹说出“轻风细柳”和“淡月梅花”后，要哥哥从中各加一字，说出诗眼。苏东坡当即道：前者加“摇”，后句加“映”，即成为“轻风摇细柳，淡月映梅花”。不料苏小妹却评之为“下品”。苏东坡认真的思索后，得意的说：“有了，‘轻风舞细柳，淡月隐梅花。’”小妹微笑道：“好是好了，但仍不属上品。”一旁的黄山谷忍不住了，问道：“依小妹的高见呢？”苏小妹便念了起来：“轻风扶细柳，淡月失梅花。”苏东坡、黄山谷吟诵着，玩味着，不禁托掌称妙。

这样一改究竟妙在何处？我们不妨也来玩味一番。“轻风”徐来，“细柳”动态不显，怎能配得上“摇”、“舞”这类较露的动词呢？惟有“扶”字才恰到好处，与“轻” 、“细”相宜，显得和谐，并且又把风人格化了，形象地描绘出了轻风徐来，柳枝拂然的柔态，给人以一种柔美之感。下句中添“映”、“隐”也欠贴切。试想，恬静的月亮已经辉满大地，梅花自然没有白天那么显眼。在月光照映下，也就黯然失色了。这样，好一个“失”字，就勾画了月色和梅花相互交融的情景，增强了这一首诗的感染力，真是一字生辉。

诗人为了一个字而反复推敲，千锤百炼，这种一丝不苟的写作精神，对我们的启示应该是不言而明了吧。炼字，在今天看来，我们不妨把它看作写作后的修改。我们同学写作文时不注意修改，总是喜欢“一气呵成”，然后万事大吉。这不是一种好的作文习惯。俗话说：“文章不厌百回改。”我们真的应该向古人学学这方面的工夫。当然，我们大可不必“捻断数茎须”，但是文章写成后必要的修改还是很有必要的。

回答者：西伯利亚的狼 - 状元 十五级 10-24 13:01

贾岛初次参加科举考试，住在京里。一天他在驴背上想到两句诗：“鸟宿池边树，僧敲月下门。”又想用“推”字，炼字定不

下来，便在驴背上吟咏，伸出手来做推敲的姿势，看到他这样的人都很惊讶。当时韩愈作代理京城地方的长官，正带着车马出巡，贾岛不知不觉地走到韩愈仪仗的第三节，还在不停地作着手势。这样一下不被左右的侍从推到韩愈面前。贾岛如实地回答说出所得的诗句，不知用了“谁”还是用“敲”字无法确定，所以思想离开了眼前的事物，不知道要回避。韩愈停

下马思考了好一会儿，对贾岛说：“用‘敲’字好。”于是两人并排骑着驴回家，一同议论作诗的方法，互相舍不得离开，呆了好几天，韩愈因此与贾岛结下了深厚的友谊。

回答者：luyeece - 同进士出身 六级 10-24 13:02

王安石那反复推敲得来的诗句是什么

1、王安石反复推敲的句子是“春风又绿江南岸，明月何时照我还”。

“绿”字这里当作了动词，是传神之笔。传说王安石为用好这个字改动了十多次，从“到”“过”“入”“满”等十多个动词中最后选定了“绿”字。因为其它文字只表达春风的到来，却不能表达春风的功劳：一夜间将千里江岸吹成新绿一片。

2、另一个反复推敲诗句的例子，是唐代诗人贾岛的《题李凝幽居》。诗人反复吟哦“鸟宿池边树，僧敲(推)月下门”，双手还比划着推和敲的动作，痴迷到可爱的程度。使这句子成为历来传诵的名句，也成就一段有趣儿的故事。

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