押u韵的诗词(关于押韵的诗句)

押u韵的诗词

网上有关“押u韵的诗词”话题很是火热，小编也是针对关于押韵的诗句寻找了一些与之相关的一些信息进行分析，如果能碰巧解决你现在面临的问题，希望能够帮助到您。

绝无仅有 极其少有。形容非常少有

得未曾有 从来没有过。

亘古未有 亘古：人人有责从古代到现在。从古到今都不曾有过。

何罪之有 即“有何罪”，有什么罪呢？用反问的语气表示清白无辜，没有过错。

化为乌有 乌有：哪有，何有。变得什么都没有。指全部消失或完全落空。

据为己有 将别人的东西拿来作为自己的。

旷古未有 旷古：自古以来所没有的。自古以来从来不曾有过。形容极为罕见。

莫须有 原意是也许有吧。后指凭空捏造。

前古未有 自古以来未曾有过。

前所未有 从来没有过的。

谈空说有 泛指闲谈、空谈。

无所不有 什么都有（多指不好的事物）。

无中生有 道家认为，天下万物生于有，有生于无。把没有的说成有。比喻毫无事实，凭空捏造。

相惊伯有 伯有：春秋时郑国大夫良霄的字，相传他死后鬼魂作祟。形容无缘无故自相惊扰。

一无所有 什么也没有。指钱财，也指成绩、知识。

应有尽有 该有的全都有。形容很齐全。

左宜右有 宜：适宜，适合。形容多才多艺，什么都能做。

子虚乌有 子虚：并非真实；乌有：哪有。指假设的、不存在的、不真实的事情。

包罗万有 犹包罗万象。

得未尝有 见“得未曾有”。

何所不有 用反问的语气表示无所不有。

家藏户有 家家都有。

将无作有 把没有的事情当作有。

将无做有 见“将无作有”。

攫为己有 攫：夺取。有强行手段夺取别人的东西，占为己有。

通无共有 见“通共有无”。

无奇不有 什么稀奇古怪的事物都有。

奔走之友 指彼此尽力相助的挚友

访亲问友 访：拜访；问：问候。指拜访亲朋好友

呼朋唤友 指招引意气相投的人

良师益友 能给人教益和帮助的好老师和好朋友

良师诤友 良：好；诤：敢于直言。很好的老师，能够直言相劝的朋友

卖友求荣 指靠出卖朋友以谋求名利、地位

串亲访友 走亲戚，看朋友。

狐朋狗友 泛指一些吃喝玩乐、不务正业的朋友。

季友伯兄 比喻交情深，义气重。

酒肉朋友 在一起只是吃喝玩乐而不干正经事的朋友。

鸾交凤友 比喻优秀人物交友或才子佳人结为夫妻。

求亲靠友 向亲友乞求帮助。

岁寒三友 松、竹经冬不凋，梅花耐寒开放，因此有“岁寒三友”之称。

以文会友 指通过文字来结交朋友。

玉昆金友 友、昆：指兄弟。对他人兄弟的美称。

竹马之友 指儿童时期的朋友。

猪朋狗友 比喻好吃懒做、不务正业的坏朋友。

凤友鸾交 ①比喻有情男女结成的夫妇。②比喻男女间情投意合。

凤友鸾谐 见“凤友鸾交”。

金兰之友 指亲密的朋友。

狂朋恠友 见“狂朋怪侣”。

面朋口友 谓非真诚相交的朋友。

情深友于 友于：本指兄弟相爱，后亦为“兄弟的”代称。比喻情谊比兄弟之间还要深厚。

求亲告友 请求亲友救济。

诗朋酒友 作诗饮酒的朋友。

霞友云朋 与云霞为朋友。谓避世隐居。

兄友弟恭 哥哥对弟弟友爱，弟弟对哥哥恭敬。形容兄弟间互爱互敬。

*朋密友 亲近密切的朋友。

*朋狎友 不正派的亲密朋友。

友风子雨 指云。云以风为友，以雨为子。盖风与云并行，雨因云而生。

玉友金昆 友、昆：指兄弟。对他人兄弟的美称。

沾亲带友 见“沾亲带故”。

至亲好友 关系至深的亲戚，感情最好的朋友。

诸亲好友 总称所有亲友。

狂朋怪友 〖解释〗行为狂放不循常轨的朋友。同“狂朋怪侣”。

品学兼优 兼：都。思想品德和学业都很优秀

养尊处优 养：指生活。指生活在有人伺候、条件优裕的环境中。

炳烛夜游 炳：点燃。珍惜光阴。比喻及时行乐

旧地重游 再度来到曾经居住过或游览过的地方。

力争上游 努力奋斗，争取先进再先进。

秉烛夜游 秉：执持。旧时比喻及时行乐。

不测之忧 测：预测；忧：忧患。指意外的祸患

畴咨之忧 畴咨：访问、访求。指人才难求的忧虑

不堪其忧 忧：愁苦。不能忍受那样的愁苦。

采薪之忧 采薪：打柴。病了不能打柴。自称有病的婉辞。

负薪之忧 意指背柴劳累，体力还未恢复。有病的谦词。

高枕无忧 垫高枕头睡觉，无忧无虑。比喻思想麻痹，丧失警惕。

后顾之忧 顾：回头看。来自后方的忧患。指在前进过程中，担心后方发生问题。

积忧成疾 忧：忧虑。长久忧虑就会得病。

季孙之忧 季孙：鲁国大夫；忧：忧患。指内部的忧患。

乐以忘忧 由于快乐而忘记了忧愁。

缧绁之忧 缧绁：捆绑犯人的绳子。引申为囚禁。被囚禁的忧虑。指有坐牢的危险。

内顾之忧 旧时形容没有妻子，身在外又要顾虑家事。现形容有内部的忧虑。

慢易生忧 慢：疏慢；易：轻易；忧：忧愁。疏慢轻易必然坏事，因而产生忧愁。

人无远虑，必有近忧 虑：考虑；忧：忧愁。人没有长远的考虑，一定会出现眼前的忧患。表示看事做事应该有远大的眼光，周密的考虑。

高枕无忧 犹言高枕无忧。

乐极则忧 好乐过度而不止，必生忧伤。

关于押韵的诗句

什么是韵,怎么押韵

古人的诗词歌曲,没有不押韵的.可是古人学“韵”,费力费时,远远不如现在容易.古时,要说明什么是“韵”,这个问题就不简单.如今,有了通用的汉语拼音字母,连小学生都学得透熟,这个问题就容易解释,怎么押韵,也容易掌握了.

汉语拼音字母有声母、韵母.一个汉字用拼音字母拼起来,一般都有声母和韵母,声母在前,韵母在后.

如李白《早发白帝城》诗：

朝辞白帝彩云间（间,声母j加韵母ian)

千里江陵一日还（还,声母h加韵母uan)

两岸猿声啼不住（住,声母zh加韵母u)

轻舟已过万重山（山,声母sh加韵母an)

这四句诗每句末一个字的韵母,排列起来是ian、uan、u、an,一、二、四句末字的韵母相同,第三句不同.诗词中的所谓“韵”,大致等于拼音字母中韵母的发音,韵母相同的字,就是同韵的字,把同韵的字放在一定的位置上就是“用韵”.一般用韵都在句的末尾一字,叫“韵脚”,在某些句的韵脚上用同韵的字,就叫“押韵”.以李白这首诗一、二、四句的韵脚都是韵母an,所以是押韵的,押的是an韵.第三句韵脚不同,所以第三句不押韵.绝句规定第三句不能押韵,所以这首诗押韵完全合格.

古体诗或近体诗押韵的规则,一般是隔句押韵,即每隔一句,所用的句尾字的韵母必须相同,也就是逢双押韵.不论多少句,逢双要押韵.至于第一句是单句,它可以押韵,也可以不押韵.同时,律诗、绝句,必须一韵到底,中间不能换韵；篇幅长的古风,中间允许换韵.比方说古风有长到几十韵、一百韵的,中间不换韵,这诗就不好作了.律诗、绝句只用四韵或二韵,就不能换韵.

押韵,有宽韵,也不窄韵.所谓“宽韵”,指同一韵母的字多,可以有较大的选择范围；所谓“窄韵”,指同一韵母的字少,律诗很少用.哪些是宽韵,哪些是窄韵,看看汉语拼音字表就一目了然.

押韵有时也可以变通.在律诗,尤其是排律中,为了准确地表意,同韵的字实在找不到合适的,允许押“邻韵”.所谓押“邻韵”,即改用邻近韵部的字.这属于变例.

1.形容押韵的诗词

诗歌的押韵 诗歌要讲究韵律美，就要求押韵，并有和谐的节拍.古人说：“诗中韵脚，如大厦之有柱石.此处不牢，倾折立见.”（沈德潜《说诗啐语》）说明了押韵的重要性.押韵就是在诗行末尾用韵母相同或相近的字，一般也叫“合辙”.例如：群峰壁立太行头， （t—ou，定韵） 天险黄河一望收， （sh—ou，押韵） 两岸峰烟红似火，此行当可慰同仇. （ch—ou，押韵） ——朱德《出太行》幽兰在山谷，本自无人识. （sh—i，定韵） 只为馨香重，求者遍山隅. （y—ü，押韵） ——陈毅《冬夜杂咏·幽兰》《出太行》一诗的“头，收，仇”的韵母都是ou，同属“油求”辙，这三句诗的末一个字就是押韵的.《幽兰》一诗的“识”韵母是i，“隅”的韵母是ü，i 和 ü，韵母发音相近，同归于“一七”辙，也是押韵的.最先点出一个诗节或一首诗的那一个字叫“定韵”（或“起韵”），一经“定韵”之后，后边诗行末一个字与“定韵”的字归于同一辙音韵里，就算“押韵”了（或叫“合辙”，如同后边的车轮归入前面滚过的车辙一样）.《出太行》是在第一行诗的末尾“定韵”，《幽兰》是在第二行诗的末尾“定韵”.诗歌押韵有下列几种主要的形式：（一）排韵.有的又叫“打铁韵”，就是诗的每一句都押韵.如：秋风萧瑟天气凉， （l—iɑnɡ） 草木摇落露为霜. （sh—uɑnɡ） 群燕辞归鹄南翔， （x—iɑnɡ） 念君客游思断肠. （ch—ɑnɡ） 慊慊思归恋故乡， （x—iɑnɡ） 君何淹留寄他方？ （f—ɑnɡ） 贱妾茕茕守空房. （f—ɑnɡ） 忧来思君不敢忘， （w—ɑnɡ） 不觉泪下沾衣裳. （sh—ɑnɡ） 援琴鸣弦发清商， （sh—ɑnɡ） 短歌微吟不能长. （ch—ɑnɡ） 明月皎皎照我床， （ch—uɑnɡ） 星汉西流在未央. （y—ɑnɡ） 牵牛织女遥相望， （w—ɑnɡ） 尔独何辜限河梁？ （l—iɑnɡ） ——曹丕《燕歌行》* 曹丕的《燕歌行》是迄今所能见到的一首最古的七言诗，它的用韵特点就是句句押韵.全诗的每一个诗行都押在“ɑnɡ”韵上，即古诗的“七阳”.这首诗历来为人们所称赞，不仅情致委婉，而且音韵节奏优美，清人王夫之评价此诗：“倾情倾度，倾色倾声，古今无两.”这种句句用韵的押韵形式，韵与韵之间间隔的音节少，韵就比较紧迫，音乐感强.但如果不注意韵脚之间交替变换声调，则会给人以单调之感；另外，句句用韵，增加了押韵的字数，也不能说不对表达思想感情增加了限制.因此，人们在写诗的时候用排韵的并不多.（二）隔行韵.句与句间隔一行押韵，一般都在诗行的双句押韵，叫做押双不押单，或者说拗上不拗下.隔行韵有第一句起韵的，如果是四句的，一、二、四句押韵.如：春眠不觉晓， （x—iɑo） 处处闻啼鸟. （n—iɑo） 夜来风雨声，花落知多少. （sh—ɑo） ——孟浩然《春晓》一、二、四句的“晓”、“鸟”、“少”押ɑo韵.也有首句 不入韵，从第二句起才定韵的.如：三日入厨下，洗手作羹汤. （t—ɑnɡ） 未谙姑食性，先遣小姑尝. （ch—ɑnɡ） ——王建《新嫁娘》二、四句“汤”、“尝”押ɑnɡ韵.隔行韵较之排韵更有高低抑扬的变化，用韵也更方便，而且韵与韵之间间隔音节并不多，韵律感依然是很强的，所以古诗、现代诗和民歌的绝大多数都用这种押韵形式.三、双句韵.每两句为一个单位互押，如一、二句用一个韵，三、四句又转一个韵.例如：三边没有树石头少， （sh—ɑo） 庄户人的日子过不了.（l—iɑo） 天上无云地下旱， （h—ɑn） 过不了日子另打算. （s—uɑn） 羊群走路靠头羊， （y—ɑnɡ） 陕北起了***. （d—ɑnɡ） 领头的名叫刘志丹， （d—ɑn） 把红旗举到半天上. （sh—ɑnɡ） 草堆上落火星大火烧，（sh—ɑo） 红旗一展穷人都红了.（l—iɑo） 千里的雷声万里的闪，（sh—ɑn） 陕北红了半个天. （t—iɑn） 紫红犍牛自带耧， （l—ou） 闹革命的心思人人有.（y—ou） …… ——李季《王贵与李香香》上面几节诗，每两句为一个单位互押（其中只有第四节与第三节通押江阳韵）.诗所押韵辙的顺序是：遥条辙（ɑo韵）、言前辙（ɑn 韵）、江阳辙（ɑnɡ韵，包括三、四两个小节）、遥条辙（ɑo韵）、言前辙（ɑn 韵）、油求辙（ou韵）.（四）间隔韵.这种押韵的方式是没有定规的隔几行押韵.如：也许它真的是一片海，我是一朵灼热的浪花； （h—uɑ） 当我知道它是瀚海，——我才发现：我是一粒炙干的沙. （sh—ɑ） 青春呢？贮在了茫茫的沙浪里，只有沙枣 向我吐露幽幽的情话， （h—uɑ） ——在这高高的天山下.（x—iɑ） 我是一粒沙. （sh—ɑ） 如果我能补偿过去，我愿一身分作两下： （x—iɑ） 一半儿搀进胶土里，——铺就绿茵松软的苗床；一半儿拌进水泥中，——凝成大厦金属的骨架.（j—iɑ） ——杨牧《瀚海━—写给我的年青时代》全诗共分三节，押“发花”辙.第一节“沙”与“花”间隔两行；第二节“话”与第一节末一行的“沙”间隔三行，“下”和“话”没有间隔；第三节的“下”与“沙”间隔一行，“架”与“下”间隔三行.这种没有定规的隔几行押韵，用韵非常自由.至于到底隔几行押韵好，则依具体情况而定，以不影响表情达意同时读起来依然铿锵和谐为度。

2.押韵古诗有哪些

泊船瓜洲

[宋]王安石

京口瓜洲一水间，

钟山只隔数重山。

春风又绿江南岸，

明月何时照我还？

压的是an韵

《望庐山瀑布》

日照香炉生紫烟，yān

遥看瀑布挂前川。chuān

飞流直下三千尺，

疑是银河落九天。tiān

《赠汪伦》

李白乘舟将欲行，xíng

忽闻岸上踏歌声。shēng

桃花潭水深千尺，

不及汪伦送我情。qíng

《望天门山》

天门中断楚江开，kāi

碧水东流至此回。huái

两岸青山相对出，

孤帆一片日边来。lái

3.比较押韵的诗

读起来朗朗上口，如浪抚沙雕

谁愿听闻催促饭熟之声，耳边呼啸

但见你笑容可掬，便可食腹饭饱

鉴于你一个牢骚，可赐我贫瘠富饶

或许你过客匆匆，路人眼里或仙或妖

我也懂慧极必伤情深不寿，君子所好

但我仍耿耿于怀，杖敲夕阳，如同歌谣，希望你也会喜欢：

『花开正好』

表几句情话吧，为那一次次美好

时光优雅，风流倜傥亦是风标

关于喜欢是怎样的东西，希望甚缈

适逢年方廿九，你也花开正好

这个夏天促使我奔跑，你布鞋拖沓竟也慵懒曼妙

长发拂面令我心生柔软，我不知道

在你之前，喝酒看日出活的潦草

听说金沙万里挑一，此为常调

我不解，跌倒还笑

深闺不知，一朝喜相逢，无药可救

你神一样的存在，梦里花开多少

人有美丑，花有荣枯句句押韵

4.押韵的古诗有哪些

崔颢的《黄鹤楼》；李白的《登金陵凤凰台》；

陆游的《醉歌》；李商隐的《无题》；杜甫的《登高》。

具体原文如下：

《黄鹤楼》

崔颢

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。

《登金陵凤凰台》

李白

凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。

吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。

三山半落青天外，二水中分白鹭洲。

总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

《醉歌》

陆游

我饮江楼上，阑干四面空；手把白玉船，身游水精宫。

方我吸酒时，江山入胸中，肺肝生崔嵬，吐出为长虹，欲吐辄复吞，颇畏惊儿童。

乾坤大如许，无处著此翁。

何当呼青鸾，更驾万里风。

《无题》

李商隐

相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，腊炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蓬莱此去无多路，青鸟殷勤为探看。

《登高》

杜甫

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

5.押韵的诗句怎么写

押韵：即是在句尾使用同一个韵的字，并通过周期性循环，达到一种品读舒畅、踏实和圆满的艺术效果。

它是句子节奏和音韵的回归。 一、押韵模式： 无论是哪种形式的格律诗：绝句、八句律、长律等都有两种押韵模式：即按首句是平收还是仄收分为入韵式与不入韵式两种。

1、首句平收入韵式：指的首句最后一个字以平声结尾，这个字入韵。如： 霜陶玉骨净娟娟，素裹芳心绚影前。

香散逐风飘槛外，情涵乍泄一丝妍。（某《咏菊》） 这是平起平收入韵式。

所谓平起，即起句第二个字是平声。第一个字是灵活的，不计。

再如： 暖霭摇花季序催，君山托翠驾春回。千竿泪竹千重忆，一点痴心一寸灰。

云梦已随风信卷，洞庭依旧雪涛堆。微吟莫若潇湘去，拟嫁青鸾蝶作媒。

（某《江南春》） 这是仄起平收入韵式。所谓仄起，即起句第二个字是仄声。

2、首句仄收不入韵式：指的是首句最后一字是仄声。如： 流连际遇三生石，感叹烟云一世间。

鼓角争鸣喧寂野，星河欲转斗苍山。 红尘几许知难辨，紫阙千番梦不还。

痛饮清风推健笔，高歌好雨兆乡关。（某《世间路15》） 这是平起仄收不入韵式。

再如： 碧草茵茵妆阁秀，铅华淡淡女儿红。文蓬日盛轩亭竹，不慕蓬莱慕字僮。

（某《杂感》） 这是仄起仄收不入韵式。二、押韵要求： 1、押韵位置：在每个偶数句的句末。

即“韵脚”（序三已述）。 2、首句问题： 在前面“押韵模式”里已经提及，首句仄收不入韵，平收须入韵。

通常五言者首句不入韵为多，七言者首句不入韵为少。 首句入韵与不入韵常与首联是否对仗有关，首联对仗，则首句仄收，不入韵；首联不对仗，则首句平收入韵。

若首联既不对仗首句亦不入韵，这样不是不可，只是效果不好，显得低能，尤其是七绝。3、押平声韵：格律诗一般只用平声韵。

有极少仄韵的，那属于不规范类。 4、一韵到底：格律诗不允许中途换韵，韵脚只能是同组韵部的字，除了首句押韵可借邻韵外，其它韵脚不可用邻韵的字，否则，就是“出韵”，出韵的诗不能算作标准的格律诗。

唐以后直至近代，尽管实际语音发生了很大变化，但人们写格律诗依然依照“平水韵”，平水韵尽管产生于宋，但是对唐以来诗人们的格律诗用韵之归纳，平水韵把韵部并为106，即平声30（上下平各15）、上声29、去声30、以及入声17。 三、常见韵病： 1、凑韵 俗称挂韵脚。

即所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗“黄河入海流”句，若变“流”为“浮”字，便为凑韵，初学最易犯此，所当切戒。

2、落韵： 落韵即出韵。如一首诗中通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵，一东与二冬虽古韵可通，然用诸古体时则可，用诸今体诗，即为落韵，学者宜慎之。

3、重韵： 重韵就是一字两义而并押之，谓之重韵。如耳为五官之一，又为语助辞；干为干涉之义，又可作干戈解。

一诗中两义同押，前人间亦有之，但初学终以不犯为是。 4、倒韵： 倒韵者，将二字颠倒而就韵。

如古诗“新书置后前”句，变前后为“后前”，即所谓倒韵。有的倒用尚无碍，而有的倒用则意思不同，因此，反对倒韵。

5、哑韵 作诗应当选择声音响亮之韵押之，自然音调高超。若用哑韵则非但词句不挺，全诗亦会因之萎弱。

6、僻韵 僻韵又名险韵，如一先韵之仚字，训轻举。二萧韵之钊字，训远；单字只义，用之易近凑合。

但有二字三字之古典，与题适相切合音，则亦不妨押之。 7、同义韵 一韵中有数字同义者，如六麻之花葩，七阳之芳香，十一尤之忧愁，意义皆同，若一首诗中并押之，未免重复可厌。

8、字同义异韵 字有实字虚用者，亦有虚字实用者。如一东韵之风字，不当作讽刺之风字押；四支韵之思字，不当作意思之思字押。

若误用则便有出韵失黏等弊。初学最宜审慎。

四、两点体会： 1、关于今韵： 新韵今韵要了解、熟悉，但写诗做好不用它。 2、古韵实用： 古韵（这里主要指平水韵）中的同部韵字按普通话读来很多不算顺口，而押韵的目的通俗说来却正是为了顺口，为了解决这里面的差异，建议在依古韵时能考虑当今的读音来组韵。

如写一首诗拈十灰中的“梅”韵，其它韵字则可选择与梅发音近似的字来做韵脚，如“催、回、陪、雷”等；若是拈了“开”韵，则可选择“台、来、才、埃”等做韵脚。如： 孤峰峙立水之隈，薏苡完珠遏浪回。

千古江流接河汉，一肩道义镇风雷。 听涛岂待残诗咏，试剑何惊断石摧。

洞转迷离歌澹荡，弥珍底蕴垒嵬嵬。（某《伏波洄澜》） 韵脚“隈、回、雷、摧、巍”。

而下面这首： 点墨凝胸一鉴开，怡然学笔示文才。不求玉马登高第，但喜金风拂楚台。

几度烟花涵雨失，十年霜剑化霓来。通途直径云山里，撷片云裳把梦裁。

（某《世间路》） 韵脚则是“开、才、台、来、裁”。 再如十三元韵中，若拈了“门”韵，其它韵字则选择与魂语音相近的如“村、痕、豚、温”等如： 依然腊酒复鸡豚，未若遗风旧僻村。

隔牖烟花空绚眼，穿栏笑语枉盈门。 芦衔岂为颦眉拒？芥拾还期假梦温。

少小殷情雨中匿，一怀涛涌大江奔。（某《年味》） 韵脚“豚、村、门、温、奔”。

若是拈了“原”韵，其它韵则选择如“原”读音相近的字，如： 朝迎旭日壶中煮，晌过桑生井。



再别康桥诗歌的韵脚是!

作者：余本莹

发表时间：2009-6-8 17:42:47

《再别康桥》韵脚问题探讨

细读徐志摩的《再别康桥》不难发现，全诗共分七节，每节四行，基本上每节二、四两行押同一个韵，如第一节“来”和“彩”都押ai韵，第二节“娘”

和“漾”都押ang韵，第三节“摇”和“草”都押ao韵，第六节“箫”和“桥”同第三节都押ao韵，第七节“来”和“彩”同第一节都押ai韵。

在第四节中，第二行末字“虹”的韵母为ong，而第四行末字“梦”的韵母为eng。乍一看似乎有点出入，但由于二者读音相近，也可算作押韵，这相当于诗词格律中的通押。

但

在第五节中，第二行末字“溯”的韵母为u，而第四行末字“歌”的韵母为e，这二者的读音恐怕就相去甚远了。作为新月派第一掌门人的徐志摩是极为赞同其同仁

闻一多先生提出的“三美”主张的，他们与新月派同仁们共同致力于“创格的新诗”写作。分析徐志摩诗集中大量作品，我们可以发现他的诗就是完全按照“音乐

美、绘画美、建筑美”的诗学主张来写的，几乎无一例外。其中最为显着的特征之一就是其严格的押韵。

那么《再别康桥》第五节中“溯”、“歌”二字是如何押韵的呢？我认为作者之所以将其视为押韵，是因为存在如下两种可能。

首先是方言误读的可能。

我

们知道徐志摩1897年1月15日出生在浙江海宁县硖石镇一个富商家庭，1915年考入上海浸信学院，在故乡度过了18年的青少年时光。而浙江海宁硖石一

带恰好属于吴方言区，在吴方言中韵母u与e的读音相当接近。徐志摩一生只活了短短34年，而对其性格、习惯等形成影响最深刻的前18年都是在那里度过的。

可想而知，他显然会受到吴方言的深刻影响，而在吴方言中“溯”与“歌”是可以算押韵的。例如在1925年10月29日发表于《晨报副刊》第1298号上的

《我来扬子江边买一把莲蓬》的第三节中，徐志摩同样是把“苦”与“过”视为押韵，这也是受吴方言发音特征影响所致。

其次是作者误读的可能。

由

于“溯”与“朔”字形极为相似，所以很多人都容易把二者搞混淆。而作为从小就生活在吴方言区的徐志摩，恐怕就更加难以区分二者读音的差别。因此作者很有可

能一直都是把“溯（sù）”误读作“朔（shuò）”的。在1924年6月17日发表于《晨报副镌》第138号上的《去罢》第三节中，作者把“破

（pò）”与“贺（hè）”视为押韵。这与作者误把“溯（sù）”读作“朔（shuò）”而视之与“歌（gē）”押韵是一致的。而在1924年11月25

日发表于《晨报文学旬刊》第54号上的《盖上几张油纸》的最后一节中，作者将“在树林间”的“间（jiān）”和“独自在哽咽”的“咽（yè）”视为押

韵，很可能也就是因为作者本身误把此处的“咽（yè）”读成了“咽（yàn）”。

唯美诗词

又有朝露又有泪，落花迷醉时候

经年难忘多少事，一字一词一梦

流水决绝，梦里长空，只是相别离

岁月芬芳，是为鹫飞鹰翔

或是西岸携游，微风更细雨

或是雪落竟飘舞，都在ABCD

繁华季节，谁笑着落了，念着哭了

长路漫漫，不再同雨同风

（ 随笔写的 念奴娇 格律不计

ABCD写你的班级专业学校啥都行 最后一个字最好是 压u韵）

关于“押u韵的诗词”这个话题的介绍，今天小编就给大家分享完了，如果对你有所帮助请保持对本站的关注！