中国诗词大会飞花令人(中国诗词大会飞花令——关于月的古诗词)

中国诗词大会飞花令人

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你是说第二季第九场姜闻页在飞花令环节输给张六水时候说的那句诗，还被郦波老师写进微博

草木本有心，何求美人折。出自：

张九龄●感遇十二首（其一）

兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。

欣欣此生意，自尔为佳节。

谁知林栖者，闻风坐相悦。

草木有本心，何求美人折？

九龄遭谗贬谪后所作的《感遇》诗十二首，朴素遒劲，寄慨遥深。此为第一首，诗以比兴手法，抒发了诗人孤芳自赏，不求人知的情感。

中国诗词大会飞花令——关于月的古诗词

蒙曼（现场嘉宾）

中国诗词大会打到了鼓点上

我有一壶酒，足以慰风尘，几年前曾有一位网友在网上发帖称，这两句诗自己特别喜欢，但恨才华不够，希望有人能续写两句。中国人诗心不死，这就是很好的例证，蒙曼回忆称，帖子发出后最终有上百万人在跟帖。从诗经开始，人们非常习惯诗词这种审美方式，愿意用这个来表达感情，虽然这样的文学形式逐渐被放弃了，但是基因还在，《中国诗词大会》打到了鼓点上，一下激发了中国人的诗词基因。

随着《中国诗词大会》的火爆，00后选手武亦姝也得到了网友大量的关注。在蒙曼看来，武亦姝的走红和诗词大会成功的道理相近，因为他们都激发了中国人内心的一种情感共鸣，而并不是因为她夺得了最后的冠军。因为早在节目刚刚播出时，武亦姝凭借强劲的实力和淡定的心态，就在飞花令环节一战成名。当时的主题字是月，武亦姝微笑着将《诗经·豳风·七月》的名句七月在野，八月在宇。九月在户，十月蟋蟀入我床下脱口而出，令大量网友折服其气度和才情，也让不少人高呼，这才是00后的正确打开方式。

蒙曼认为，激发人们心中埋藏最深的情感，往往会得到奇迹般的喷发，诗词如此，人亦如此。我们都喜欢那种国民好闺女形象，谁家里有这么一个姑娘，心里都会觉得特别开心，蒙曼坦言，我们心目中对一个女孩不就是这样期盼的吗？希望她很文静，有高雅的品位，学问好，人不做作，落落大方，人淡如菊，中国人对于年轻女性的审美品位，武亦姝都囊括了。

靳智伟（媒介专家）

文化的痛点常成传播的热点

关于诗或词，中国人有着独特的文化情结。一部中国历史始终伴随着中国的诗歌史。盛世必言诗，大江东去形成唐宋诗词创作的顶峰，红军不怕远征难体现着当今中国人的豪情；节日必言诗，所谓明月几时有，把酒问青天；入世必言诗，晓看红湿处，花重锦官城；出世必言诗，采菊东篱下，悠然见南山；触景时言诗，大漠孤烟直，长河落日圆；生情时言诗，感时花溅泪，恨别鸟惊心；闲适时言诗，江南可采莲，莲叶何田田....在媒介专家靳智伟看来，虽然在现代诗歌逐渐淡出了人们的视野，但是自古当中国人遇到天大的困难或灾难时，甚至当我们一无所有时，我们还有诗。

文化的‘痛点’常常可以转化为传播的‘热点’与多媒体‘槽点’，靳智伟认为，《中国诗词大会》紧紧抓住了中国受众的诗词文化情结，对于中国古典诗词的意境之美给予了精准的电视阐释。《中国诗词大会》的热播正是抓住了这样的民族文化基础，通过电视传播手段，让电视受众以‘会诗’的形式与选手对话，与前人对话，与历史对话，与生活对话，并在这一过程中锤炼自己的审美情操，在靳智伟的眼中，中国古典诗词的多元文化信息，与电视手段的有机结合，也使得《中国诗词大会》形成了诗样传播调性与多元文化传播形态。这使得节目充满了诗情画意，在强化哲理的同时没有酸腐的道学气味。

■第二季亮点

改进赛制

武亦姝若在首季也许走不到最后

赛制的创新性是《中国诗词大会》成功的关键之一，它不仅仅可以选拔优胜者，还构成了本节目叙事结构的框架，是节目形成悬念和传播趣味点的重要手段。《中国诗词大会》则以独创形式的赛制结构 ; ;内循环搏击擂台赛博得了不少观众的眼球。节目通过海选形成现场百人团成员，百人团通过擂主争夺战形成当期擂主，攻擂失败者重新回到百人团。这种循环赛制使得比赛形成富有弹性的趣味结构。对于攻擂的选手来说，题目的难度实际上是把双刃剑。因为高难度的题目可以更多地击败百人团选手获得更高的分值，但也可能将自己打败。低难度的题目自己可以轻松驾驭，但可能无法获得攻擂的分值而导致自我淘汰。这样的场内循环打分结构，成为节目的一大亮点。

然而，这样的双刃剑在《中国诗词大会》第一季总决赛时就产生了爆冷门的情况。当时，李子琳从节目刚开始便像武亦姝一样因出色的诗词储备量和冷静的头脑获得了网友极大的关注。而后，李子琳一路过五关，斩六将一直杀到决赛，却被在最后一期节目中首次攻擂的殷怡航击败屈居亚军。第一季结束后，很多观众感到大赛的赛制存在着较大的弊端，因此最后的选手获胜名次难以服众。因此，第二季将赛制修改成积分制，比赛一共十场，前九场是通常的比赛，最后一场即第十场则是让前九场表现较优的守擂者、攻擂者和挑战者集中起来同场较量，然后决出整个大赛的获胜名次。之前，武亦姝被百人团突围而出的李宜辛刷下，原本很难再战，新的赛制成就了节目的同时也成就了武亦姝。

新增环节

飞花令强势圈粉无数

除积分制外，第二季节目新增的飞花令等环节更是让今天的年轻观众大开眼界：原来今天玩的空当接龙的游戏结构，中国古代早已成型且玩得如此高雅。

飞花令源自古人的诗词之趣，原本是古人行酒令时的一个文字游戏，得名于唐代诗人韩翃的名句春城无处不飞花。在本季《中国诗词大会》中，节目组引进并改良了飞花令，为每场比赛设置一个关键字，不再仅用花字，而是增加了云春月夜等诗词中的高频字，在场上选手完成答题后，由选手得分最高者和百人团答题成绩的第一名，来到舞台中间，轮流背诵含有关键字的诗句，获胜者直战擂主。飞花令是真正高手之间的对抗，挑战者必须在极短时间内完整说出一联诗句，这不仅考察选手的诗词储备，更是临场反应和心理素质的较量，因而飞花令的竞赛感很强，电视观赏性很高。

中国诗词大会第一场为什么月字飞花令选手答二十四桥明月夜错了

中国诗词大会飞花令——月丨关于月的古诗词

人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。唐·白居易《大林寺桃花》

可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。唐·白居易《暮江吟》

月上柳梢头，人约黄昏后。宋·欧阳修《生查子·元夕》

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。唐·杜牧《山行》

月下飞天镜，云生结海楼。唐·李白《渡荆门送别》

明月几时有，把酒问青天。宋·苏轼《水调歌头》

七月在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下。先秦《诗经·七月》

小时不识月，呼作白玉盘。唐·李白《古朗月行》

烽火连三月，家书抵万金。唐·村甫《春望》

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。唐·张继《枫桥夜泊》

我本将心向明月，奈何明月照沟渠。扫叶录《清诗纪事》

春风又绿江南岸，明月何时照我还?宋·王安石《泊船瓜洲》

三十功名尘与土，八千里路云和月。宋·岳飞《满江红》

鸟宿池边树，僧敲月下门。唐·贾岛《题李凝幽居》

人生自是有情痴，此恨不关风与月。宋·欧阳修《玉楼春》

明月松间照，清泉石上流。唐·王维《山居秋瞑》

海上生明月，天涯共此时。唐·张九龄《望月怀远》

星垂平野阔，月涌大江流。唐·杜甫《旅夜书怀》

选手第二句答错

选手回答的是你“二十四桥明月夜，波心荡，冷月无声”。正确的答案是“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”。

“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”意思是：二十四桥明月映照幽幽清夜，你这美人现在何处教人吹箫？

《寄扬州韩绰判官》是唐代诗人杜牧离开扬州以后怀念昔日同僚韩绰判官而作。

此诗着意刻画深秋的扬州依然绿水青山、草木葱茏，二十四桥月夜仍然乐声悠扬，调侃友人生活的闲逸，表达了作者对过往扬州生活的深情怀念。全诗意境优美，清丽俊爽，情趣盎然。



中国诗词大会第二季

《中国诗词大会第二季》是中央电视台科教频道自主研发，国家语言文字工作委员会和共青团中央联合主办的一档大型演播室原创文化类电视节目。该节目共十期，由董卿主持，康震、王立群、蒙曼、郦波担任文化嘉宾。

该节目以“赏中华诗词、寻文化基因、品生活之美”为宗旨，邀请中国各个年龄段、各个领域的诗词爱好者共同参与诗词知识比拼。

该节目于2017年1月29日在中央电视台综合频道20：00首播，于2017年2月7日完结。

中文名称

中国诗词大会第二季

外文名称

Chinese poetry Conference in the second quarter

国家/地区

中国

类型

原创文化类电视节目

导演

颜芳

节目形式

节目赛制

个人追逐赛

每一期首先由百人团中产生四位挑战者，挑战者们首先参加个人追逐赛的比拼，百人选手团与挑战者共同答题，如果百人选手团答错，其面前的战船将会被击沉，每道题的沉船数量即为挑战者的得分。每位挑战者最多可答九道题，挑战者中总分最高的一位，与百人选手团中答题正确率最高且最快的选手，进入“飞花令”环节的比拼，胜者即取得攻擂资格，向擂主席位发起冲击。

飞花令：每场比赛设置一个关键字，场上选手得分最高者和百人团答题第一名，轮流背诵含有关键字的诗句，获胜者直战擂主。

擂主争霸赛

擂主争霸赛共有九道抢答题。抢到并答对者得一分，答错则对方得一分。率先获得五分者则为该场擂主。

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