陆游的诗(这春天的诗句)

陆游的诗

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1.——《一落索》

满路旋丝飞絮，韶光将暮。此时谁与说新愁，有百啭、流莺语。

俯仰人间今古，神仙何处。花前须判醉扶归，酒不到、刘伶墓。

2.——《一落索》

识破浮生虚妄，从人讥谤。此身恰似弄潮儿，曾过了、千重浪。

且喜归来无恙，一壶春酿。雨蓑烟笠傍渔矶，应不是、封侯相。

3.——《一丛花》

尊前凝伫漫魂迷，犹恨负幽期。从来不惯伤春泪，为伊后、滴满罗衣。那堪更是，吹箫池馆，青子绿阴时。

回廊帘影昼参差，偏共睡相宜。朝云梦断知何处，倩双燕、说与相思。从今判了，十分憔悴，图要个人知。

4.——《一丛花》

仙姝天上自无双，玉面翠蛾长。黄庭读罢心如水，闭朱户、愁近丝簧，窗明几净，闲临唐帖，深炷宝奁香。

人间无药驻流光，风雨又催凉。相逢共话清都旧，叹尘劫、生死茫茫。何如伴我，绿蓑青篛，秋晚钓潇湘。

5.——卜算子

驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。

无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。

6.——上西楼（一名相见欢）

江头绿暗红稀，燕交飞。忽到当年行处、恨依依。

洒清泪，叹人事，与心违。满酌玉壶花露、送春归。

7.——大圣乐

电转雷惊，自叹浮生，四十二年。试思量往事，虚无似梦，悲欢万状，合散如烟。苦海无边，爱河无底，流浪看成百漏船。何人解，问无常火里，铁打身坚。

须臾便是华颠。好收拾形体归自然。又何须著意，求田问舍，生须宦达，死要名传。寿夭穷通，是非荣辱，此事由来都在天。从今去，任东西南北，作个飞仙。

8.——太平时

竹里房栊一径深，静愔愔。乱红飞尽绿成阴，有鸣禽。

临罢兰亭无一事，自修琴。铜炉袅袅海南沉，洗尘襟。

9.——月上海棠

斜阳废苑朱门闭。吊兴亡、遗恨泪痕里。淡淡宫梅，也依然、点酥剪水。凝愁处，似忆宣华旧事。

行人别有凄凉意。折幽香、谁与寄千里。伫立江皋，杳难逢、陇头归骑。音尘远，楚天危楼独倚。

10.——月上海棠

兰房绣户厌厌病。叹春酲、和闷甚时醒。燕子空归，几曾传、玉关边信。伤心处，独展团窠瑞锦。

熏笼消歇沉烟冷。泪痕深、展转看花影。漫拥余香，怎禁他、峭寒孤枕。西窗晓，几声银瓶玉井。

11.——月照梨花

霁景风软，烟江春涨。小合无人，绣帘半上。花外姊妹相呼，约樗蒲。

修蛾忘了章台样，细思一饷，感事添惆怅。胸酥臂玉消减，拟觅双鱼，倩传书。

12.——月照梨花

闷已萦损，那堪多病。几曲屏山，伴人昼静。梁燕催起犹慵，换熏笼。

新愁旧恨何时尽，渐凋绿鬓，小雨知花信。芳笺寄与何处，绣阁珠栊，柳阴中。

13.——木兰花

三年流落巴山道，破尽青衫尘满帽。身如西瀼渡头云，愁抵瞿唐关上草。

春盘春酒年年好，试戴银幡判醉倒。今朝一岁大家添，不是人间偏我老。

14.——木兰花慢

阅邯郸梦境，叹绿鬓、早霜侵。奈华岳烧丹，青溪看鹤，尚负初心。年来向浊世里，悟真诠秘诀绝幽深。养就金芝九畹，种成琪树千林。

星坛夜学步虚吟。露冷透瑶簪。对翠凤披云，青鸾溯月，宫阙萧森。琅函一封奏罢，自钧天帝所有知音。却过蓬壶啸傲，世间岁月駸駸。

15.——水调歌头

江左占形胜，最数古徐州。连山如画，佳处缥渺著危楼。鼓角临风悲壮，烽火连空明灭，往事忆孙刘。千里曜戈甲，万灶宿貔貅。

露沾草，风落木，岁方秋。使君宏放，谈笑洗尽古今愁。不见襄阳登览，磨灭游人无数，遗恨黯难收。叔子独千载，名与汉江流。

16.——水龙吟

樽前花底寻春处，堪叹心情全减。一身萍寄，酒徒云散，佳人天远。那更今年，瘴烟蛮雨，夜郎江畔。漫倚楼横笛，临窗看镜，时挥涕、惊流转。

花落月明庭院。悄无言、魂消肠断。凭肩携手，当时曾效，画梁栖燕。见说新来，网萦尘暗，舞衫歌扇。料也羞憔悴，慵行芳径，怕啼莺见。

17.——水龙吟

摩诃池上追游路，红绿参差春晚。韶光妍媚，海棠如醉，桃花欲暖。挑菜初闲，禁烟将近，一城丝管。看金鞍争道，香车飞盖，争先占、新亭馆。

惆怅年华暗换。黯销魂、雨收云散。镜奁掩月，钗梁拆凤，秦筝斜雁。身在天涯，乱山孤垒，危楼飞观。叹春来只有，杨花和恨，向东风满。

18.——玉胡蝶

倦客平生行处，坠鞭京洛，解佩潇湘。此夕何年，来赋宋玉高唐。绣帘开、香尘乍起，莲步稳、银烛分行。暗端相。燕羞莺妒，蝶绕蜂忙。

难忘。芳樽频劝，峭寒新退，玉漏犹长。几许幽情，只愁歌罢月侵廊。欲归时、司空笑问，微近处、丞相嗔狂。断人肠。假饶相送，上马何妨。

19.——生查子

还山荷主恩，聊试扶犁手。新结小茅茨，恰占清江口。

风尘不化衣，邻曲常持酒。那似宦游时，折尽长亭柳。

20.——生查子

梁空燕委巢，院静鸠催雨。香润上朝衣，客少闲谈尘。

鬓边千缕丝，不是吴蚕吐。孤梦泛潇湘，月落闻柔橹。

21.——好事近

混迹寄人间，夜夜画楼银烛。谁见五云丹灶，养黄芽初熟。

春风归从紫皇游，东海宴阳谷。进罢碧桃花赋，赐玉尘千斛。

22.——好事近

羇雁未成归，肠断宝筝零落。那更冻醪无力，似故人情薄。

瘴云蛮雨暗孤城，身在楚山角。烦问剑南消息，怕还成疏索。

23.——好事近

湓口放船归，薄暮散花洲宿。两岸白苹红蓼，映一蓑新绿。

有沽泗处便为家，菱芡四时足。明日又乘风去，任江南江北。

24.——好事近

小倦带余酲，澹澹数棂斜日。驱退睡魔十万，有双龙苍璧。

少年莫笑老人衰，风味似平昔。扶杖冻云深处，探溪梅消息。

25.——好事近

风露九霄寒，侍宴玉华宫阙。亲向紫皇香案，见金芝千叶。

碧壶仙露酝初成，香味两奇绝。醉后却骑丹凤，看蓬莱春色。

26.——好事近

挥袖上西峰，孤绝去天无尺。拄杖下临鲸海，数烟帆历历。

贪看云气舞青鸾，归路已将夕。多谢半山松吹，解殷勤留客。

27.——好事近

觅个有缘人，分付玉壶灵药。谁向市尘深处，识辽天孤鹤。

月中吹笛下巴陵，条华赴前约。今古废兴何限，叹山川如昨。

28.——好事近

平旦出秦关，雪色驾车双鹿。借问此行安往，赏清伊修竹。

汉家宫殿劫灰中，春草几回绿。君看变迁如许，况纷纷荣辱。

29.——好事近

秋晓上莲峰，高蹑倚天青壁。谁与放翁为伴，有天坛轻策。

铿然忽变赤龙飞，雷雨四山黑。谈笑做成丰岁，笑禅龛栉栗。

30.——好事近

客路苦思归，愁似茧丝千绪。梦里镜湖烟雨，看山无重数。

尊前消尽少年狂，慵著送春语。花落燕飞庭户，叹年光如许。

31.——好事近

华表又千年，谁记驾云孤鹤。回首旧曾游处，但山川城郭。

纷纷车马满人间，尘土污芒屩。且访葛仙丹井，看岩花开落。

32.——好事近

挥袖别人间，飞蹑峭崖苍壁。寻见古仙丹灶，有白云成积。

心如潭水静无风，一坐数千息。夜半忽惊奇事，看鲸波暾日。

33.——好事近

岁晚喜东归，扫尽市朝陈迹。拣得乱山环处，钓一潭澄碧。

卖鱼沽酒醉还醒，心事付横笛。家在万重云外，有沙鸥相识。

34.——如梦令

独倚博山峰小，翠雾满身飞绕。只恐学行云，去作阳台春晓。春晓，春晓，满院绿杨芳草。

35.——安公子

风雨初经社。子规声里春光谢。最是无情，零落尽、蔷薇一架。况我今年，憔悴幽窗下。人尽怪、诗酒消声价。向药炉经卷，忘却莺窗柳榭。

万事收心也。粉痕犹在香罗帕。恨月愁花，争信道、如今都罢。空忆前身，便面章台马。因自来、禁得心肠怕。纵遇歌逢酒，但说京都旧话。

36.——杏花天

老来驹隙駸駸度。筭只合、狂歌醉舞。金杯到手君休诉。看著春光又暮。

谁为倩、柳条系住。且莫遗、城茄催去。残红转眼无寻处。尽属蜂房燕户。

37.——沁园春

粉破梅梢，绿动萱丛，春意已深。渐珠帘低卷，筇枝微步，冰开跃鲤，林暖鸣禽。荔子扶疏，竹枝哀怨，浊酒一尊和泪斟。凭栏久，叹山川冉冉，岁月駸駸。

当时岂料如今。漫一事无成霜鬓侵。看故人强半，沙堤黄合，鱼悬带玉，貂映蝉金。许国虽坚，朝天无路，万里凄凉谁寄音。东风里，有灞桥烟柳，知我归心。

38.——沁园春

一别秦楼，转眼新春，又近放灯。忆盈盈倩笑，纤纤柔握，玉香花语，雪暖酥凝。念远愁肠，伤春病思，自怪平生殊未曾。君知否，渐香消蜀锦，泪渍吴绫。

难求系日长绳。况倦客飘零少旧朋。但江郊雁起，渔村笛怨，寒釭委烬，孤砚生冰。水绕山围，烟昏云惨，纵有高台常怯登。消魂处，是鱼笺不到，兰梦无凭。

39.——沁园春

孤鹤归飞，再过辽天，换尽旧人。念累累枯冢，茫茫梦境，王侯蝼蚁，毕竟成尘。载酒园林，寻花巷陌，当日何曾轻负春。流年改，叹围腰带剩，点鬓霜新。

交亲。散落如云。又岂料如今余此身。幸眼明身健，茶甘饭软，非惟我老，更有人贫。躲尽危机，消残壮志，短艇湖中闲采莼。吾何恨，有渔翁共醉，溪友为邻。

40.——豆叶黄

春风楼上柳腰肢，初试花前金缕衣。袅袅娉娉不自持。晓妆迟，画得蛾眉胜旧时。

41.——豆叶黄

一春常是雨和风，风雨晴时春已空。谁惜泥沙万点糽。恨难穷，恰似衰翁一世中。

42.——赤壁词

禁门钟晓，忆君来朝路，初翔鸾鹄。西府中台推独步，行对金莲宫烛。蹙绣华鞯，仙葩宝带，看即飞腾速。人生难料，一尊此地相属。

回首紫陌青门，西湖闲院，销千梢修竹。素壁栖鸦应好在，残梦不堪重续。岁月惊心，功名看镜，短鬓无多绿。一欢休惜，与君同醉浮玉。

43.——夜游宫

宴罢珠帘半卷。画檐外、蜡香人散。翠雾霏霏漏声断。倚香肩，看中庭，花影乱。

宛是高唐馆。宝奁炷、麝烟初暖。璧月何妨夜夜满。拥芳柔，恨今年，寒尚浅。

44.——夜游宫

雪晓清笳乱起。梦游处、不知何地。铁骑无声望似水。想关河，雁门西，青海际。

睡觉寒灯里。漏声断、月斜窗纸。自许封侯在万里。有谁知，鬓虽残，心未死。

45.——夜游宫

独夜寒侵翠被。奈幽梦、不成还起。欲写新愁泪溅纸。忆承恩，叹余生，今至此。

蔌蔌灯花坠。问此际、报人何事。咫尺长门过万里。恨君心，似危栏，难久倚。

46.——定风波

敧帽垂鞭送客回，小桥流水一枝梅。衰病逢春都不记，谁谓，幽香却解逐人来。

安得身闲频置酒，携手，与君看到十分开。少壮相从今雪鬓，因甚，流年羇恨两相催。

47.——采桑子

宝钗楼上妆梳晚，懒上秋千。闲拨沉烟，金缕衣宽睡髻偏。

鳞鸿不寄辽东信，又是经年。弹泪花前，愁入春风十四弦。

48.——采桑子

三山山下闲居士，巾履萧然。小醉闲眠，风引飞花落钓船。

49.——长相思

云千重，水千重，身在千重云水中。月明收钓筒。

头未童，耳未聋，得酒犹能双脸红。一尊谁与同。

50.——长相思

桥如虹，水如空，一叶飘然烟雨中。天教称放翁。

侧船篷，使江风，蟹舍参差渔市东。到时闻暮锺。

51.——长相思

面苍然，鬓皤然，满腹诗书不直钱。官闲常昼眠。

画凌烟，上甘泉，自古功名属少年。知心惟杜鹃。

52.——长相思

悟浮生，厌浮名，回视千钟一发轻。从今心太平。

爱松声，爱泉声，写向孤桐谁解听。空江秋月明。

53.——长相思

暮山青，暮霞明，梦笔桥头艇子横。苹风吹酒醒。

看潮生，看潮平，小住西陵莫较程。莼丝初可烹。

54.——青玉案

西风挟雨声翻浪，恰洗尽、黄茅瘴。老惯人间齐得丧。千岩高卧，五湖归棹，替却凌烟像。

故人小驻平戎帐，白羽腰间气何壮。我老渔樵君将相。小槽红酒，晚香丹荔，记取蛮江上。

55.——南乡子

归梦寄吴樯，水驿江程去路长。想见芳洲初系缆，斜阳，烟树参差认武昌。

愁鬓点新霜，曾是朝衣染御香。重到故乡交旧少，凄凉，却恐它乡胜故乡。

56.——南乡子

早岁入皇州，尊酒相逢尽胜流。三十年来真一梦，堪愁，客路萧萧两鬓秋。

蓬峤偶重游，不待人嘲我自羞。看镜倚楼俱已矣，扁舟，月笛烟蓑万事休。

57.——南歌子

异县相逢晚，中年作别难。暮秋风雨客衣寒，又向朝天门外、话悲欢。

瘦马行霜栈，轻舟下雪滩。乌奴山下一林丹，为说三年常寄、梦魂间。

58.——昭君怨

昼永蝉声庭院，人倦懒摇团扇。小景写潇湘，自生凉。

帘外蹴花双燕，帘下有人同见。宝篆拆宫黄，炷熏香。

59.——柳梢青

锦里繁华，环宫故邸，叠萼奇花。俊客妖姬，争飞金勒，齐驻香车。

何须幕障帏遮。宝杯浸、红云瑞霞。银烛光中，清歌声里，休恨天涯。

60.——柳梢青

十载江湖，行歌沽酒，不到京华。底事翩然，长亭烟草，衰鬓风沙。

凭高目断天涯。细雨外、楼台万家。只恐明朝，一时不见，人共梅花。

61.——洞庭春色

壮岁文章，暮年勋业，自昔误人。算英雄成败，轩裳得失，难如人意，空丧天真。请看邯郸当日梦，待炊罢黄粱徐欠伸。方知道，许多时富贵，何处关身。

人间定无可意，怎换得、玉鱠丝莼。且钓竿渔艇，笔床茶灶，闲听荷雨，一洗衣尘。洛水秦关千古后，尚棘暗铜驼空怆神。何须更，慕封侯定远，图像麒麟。

62.——秋波媚

秋到边城角声哀，烽火照高台。悲歌击筑，凭高酹酒，此兴悠哉。

多情谁似南山月，特地暮云开。灞桥烟柳，曲江池馆，应待人来。

63.——秋波媚

曾散天花蕊珠宫，一念堕尘中。铅华洗尽，珠玑不御，道骨仙风。

东游我醉骑鲸去，君驾素鸾从。垂虹看月，天台采药，更与谁同。

64.——风入松

十年裘马锦江滨，酒隐红尘。万金选胜莺花海，倚疏狂、驱使青春。吹笛鱼龙尽出，题诗风月俱新。

自怜华发满纱巾，犹是官身。凤楼常记当年语，问浮名、何似身亲。欲寄吴笺说与，这回真个闲人。

65.——风流子（一名内家娇）

佳人多命薄，初心慕、德耀嫁梁鸿。记绿窗睡起，静吟闲咏，句翻离合，格变玲珑。更乘兴，素纨留戏墨，纤玉抚孤桐。蟾滴夜寒，水浮微冻，凤笺春丽，花砑轻红。

人生谁能料，堪悲处、身落柳陌花丛。空羡画堂鹦鹉，深闭金笼。向宝镜鸾钗，临妆常晚，绣茵牙版，催舞还慵。肠断市桥月笛，灯院霜钟。

66.——桃源忆故人

斜阳寂历柴门闭，一点炊烟时起。鸡犬往来林外，俱有萧然意。

衰翁老去疏荣利，绝爱山城无事。临去画楼频倚，何日重来此。

66.《桃源忆故人》

栏干几曲高斋路，正在重云深处。丹碧未干人去，高栋空留句。

离离芳草长亭暮，无奈征车不住。惟有断鸿烟渚，知我频回顾。

67.《桃源忆故人》

一弹指顷浮生过，堕甑元知当破。去去醉吟高卧，独唱何须和。

残年还我从来我，万里江湖烟舸。脱尽利名缰锁，世界元来大。

68《桃源忆故人》

中原当日三川震，关辅回头煨烬。泪尽两河征镇，日望中兴运。

秋风霜满青青鬓，老却新丰英俊。云外华山千仞，依旧无人问。

69.《桃源忆故人》

城南载酒行歌路，冶叶倡条无数。一朵（左革右呈）红凝露，最是关心处。

莺声无赖催春去，那更兼旬风雨。试问岁华何许，芳草连天暮。

70.《浪淘沙》

绿树暗长亭，几把离尊。阳关常恨不堪闻。何况今朝秋色里，身是行人。

清泪浥罗巾，各自消魂。一江离恨恰平分。安得千寻横铁锁，截断烟津。

71.《乌夜啼》

金鸭余香尚暖，绿窗斜日偏明。兰膏香染云鬟腻，钗坠滑无声。

冷落秋千伴侣，阑珊打马心情。绣屏惊断潇湘梦，花外一声莺。

72.《乌夜啼》

从宦元失漫浪，还家更觉清真。兰亭道上多修竹，随处岸纶巾。

泉冽偏宜雪茗，粳香雅称丝莼。翛然一饱西窗下，天地有闲人。

73.《乌夜啼》

檐角楠阴转日，楼前荔子吹花。鹧鸪声里霜天晚，叠鼓已催衙。

乡梦时来枕上，京书不到天涯。邦人讼少文移省，闲院自煎茶。

74.《乌夜啼》

纨扇婵娟素月，纱巾缥渺轻烟。高槐叶长阴初合，清润雨余天。

弄笔斜行小草，钩帘浅醉闲眠。更无一点尘埃到，枕上听新蝉。

75.《乌夜啼》

我校丹台玉字，君书蕊殿云篇。锦官城里重相遇，心事两依然。

携酒何妨处处，寻梅共约年年。细思上界多官府，且作地行仙。

76.《乌夜啼》

素意幽栖物外，尘缘浪走天涯。归来犹幸身强健，随分作山家。

已趁余寒泥酒，还乘小雨移花。柴门尽日无人到，一径傍溪斜。

77.《乌夜啼》

园馆青林翠樾，衣巾细葛轻纨。好风吹散霏微雨，沙路喜新干。

小燕双飞水际，流莺百啭林端。投壶声断弹棋罢，闲展道书看。

78.《乌夜啼》

世事从来惯见，吾生更欲何之。镜湖西畔秋千顷，鸥鹭共忘机。

一枕苹风午醉，二升菰米晨炊。故人莫讶音书绝，钓侣是新知。

79.《真珠帘》

山村水馆参差路。感羁游、正似残春风絮。掠地穿帘，知是竟归何处。镜里新霜空自悯，问几时、鸾台鳌署。迟暮。谩凭高怀远，书空独语。

自古。儒冠多误。悔当年、早不扁舟归去。醉下白苹洲，看夕阳鸥鹭。菰菜鲈鱼都弃了，只换得、青衫尘土。休顾。早收身江上，一蓑烟雨。

80.《真珠帘》

灯前月下嬉游处。向笙歌、锦绣丛中相遇。彼此知名，才见便论心素。浅黛娇蝉风调别，最动人、时时偷顾。归去。想闲窗深院，调弦促柱。

乐府初翻新谱。漫裁红点翠，闲题金缕。燕子入帘时，又一番春暮，侧帽燕脂坡下过，料也记、前年崔护。休诉。待从今须与，好花为主。

81.《破阵子》

仕至千钟良易，年过七十常稀。眼底荣华元是梦，身后声名不自知。营营端为谁。

幸有旗亭沽酒，何妨茧纸题诗。幽谷云萝朝采药，静院轩窗夕对棋。不归真个痴。

82.《破阵子》

看破空花尘世，放轻昨梦浮名。蜡屐登山真率饮，筇杖穿林自在行。身闲心太平。

料峭余寒犹力，廉纤细雨初晴。苔纸闲题溪上句，菱唱遥闻烟外声。与君同醉醒。

83.《望梅》

寿非金石。恨天教老向，水程山驿。似梦里、来到南柯，这些子光阴，更堪轻掷。戍火边尘，又过了、一年春色。叹名姬骏马，尽付杜陵，苑路豪客。

长绳漫劳系日。看人间俯仰，俱是陈迹。纵自倚、英气凌云，奈回尽鹏程，铩残鸾翮。终日凭高，诮不见、江东消息。算沙边、也有断鸿，倩谁问得。

84.《清商怨》

江头日暮痛饮。乍雪晴犹凛。山驿凄凉，灯昏人独寝。

鸳机新寄断锦。叹往事、不堪重省。梦破南楼，绿云堆一枕。

85.《钗头凤》

红酥手，黄縢酒。满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错错错。

春如旧，人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫莫莫。

86.《朝中措》

幽姿不入少年场，无语只凄凉。一个飘零身世，十分冷淡心肠。

江头月底，新诗旧梦，孤恨清香。任是春风不管，也曾先识东皇。

87.《朝中措》

怕歌愁舞懒逢迎，妆晚托春酲。总是向人深处，当时枉道无情。

关心近日，啼红密诉，剪绿深盟。杏馆花阴恨浅，画堂银烛嫌明。

88.《朝中措》

冬冬傩鼓饯流年，烛焰动金船。彩燕难寻前梦，酥花空点春妍。

文园谢病，兰成久旅，回首凄然。明月梅山笛夜，和风禹庙莺天。

89.《菩萨蛮》

江天淡碧云如扫，苹花零落莼丝老。细细晚波平，月从波面生。

渔家真个好，悔不归来早。经岁洛阳城，鬓丝添几茎。

90.《菩萨蛮》

小院蚕眠春欲老，新巢燕乳花如扫。幽梦锦城西，海棠如旧时。

当年真草草，一棹还吴早。题罢惜春诗，镜中添鬓丝。

91.《诉衷情》

当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关何梦断何处，尘暗旧貂裘。

胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲。

92.《诉衷情》

青衫初入九重城，结友尽豪英。蜡封夜半传檄，驰骑谕幽并。

时易失，志难成，鬓丝生。平章风月，弹压江山，别是功名。

93.《感泉恩》

春色到人间，彩幡初戴。正好春盘细生菜。一般日月，只有仙家偏耐。雪霜从点鬓，朱颜在。

温诏鼎来，延英催对。凤阁鸾台看除拜。对衣裁稳，恰称球纹新带。个时方旋了、功名债。

94.《感泉恩》

小阁倚秋空，下临江渚。漠漠孤云未成雨。数声新雁，回首杜陵何处。壮心空万里，人谁许。

黄合紫枢，筑坛开府。莫怕功名欠人做。如今熟计，只有故乡归路。石帆山脚下、菱三亩。

95.《极相思》

江头疏雨轻烟，寒食落花天。翻红坠素，残霞暗锦，一段凄然。

惆怅东君堪恨处，也不念、冷落尊前。那堪更看，漫空相趁，柳絮榆钱。

96.《解连环》

泪淹妆薄。背东风伫立，柳绵池阁。漫细字、书满芳笺，恨钗燕筝鸿，总难凭托。风雨无情，又颠倒、绿苔红萼。仗香醪破闷，怎禁夜阑，酒酲萧索。

刘郎已忘故约。奈重门静院，光景如昨。尽做它、别有留心，便不念当时，雨意初著。京兆眉残，怎忍为、新人梳掠。尽今生、拚了为伊，任人道错。

97.《隔浦莲近拍》

飞花如趁燕子，直度帘栊里。帐掩香云暖，金笼鹦鹉惊起。凝恨慵梳洗。妆台畔，蘸粉纤纤指。宝钗坠。

才醒又困，厌厌中酒滋味。墙头柳暗，过尽一年春事。罨画高楼怕独倚。千里。孤舟何处烟水。

98.《隔浦莲近拍》

骑鲸云路倒景，醉面风吹醒。笑把浮丘袂，寥然非复尘境。震泽秋万顷。烟霏散，水面飞金镜。露华冷。

湘妃睡起，鬟倾钗坠慵整。临江舞处，零乱塞鸿清影。河汉横斜夜漏永。人静。吹箫同过缑岭。

99.《汉宫春》

浪迹人间。喜闻猿楚峡，学剑秦川。虚舟泛然不系，万里江天。朱颜绿鬓，作红尘、无事神仙。何妨在，莺花海里，行歌闲送流年。

休笑放慵狂眼，看闲坊深院，多少婵娟。燕宫海棠夜宴，花覆金船。如椽画烛，酒阑时、百炬吹烟。凭寄语，京华旧侣，幅巾莫换貂蝉。

100.《汉宫春》

羽箭难弓，忆呼鹰古垒，截虎平川。吹笳暮归，野帐雪压青毡。淋漓醉墨，看龙蛇、飞落蛮笺。人误许，诗情将略，一时才气超然。

何事又作南来，看重阳药市，元夕灯山。花时万人乐处，敧帽垂鞭。闻歌感旧，尚时时、流涕尊前。君记取，封侯事在，功名不信由天。

.................还有很多

这春天的诗句

论《全唐诗》中的伪托诗和重出诗

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一 引论

唐诗，总汇了我国古典诗歌的优秀艺术传统，生动形象、绚丽多姿、全面深刻地反映了唐王朝的社会风貌，呈现出一派繁荣昌盛的景象。它们数量多、质量高、风格多样、题材广阔、诗体兼备，为我们中华民族留下了一分珍贵的艺术遗产，为后代的诗歌创作，提供了极为丰富而又十分有益的艺术借鉴。

为了保存这分遗产，我们特别要感谢那些知名的或不知名的搜集、校勘、选录、钞辑、刊刻唐人诗的前代文人，曾为唐诗做过注释、评论、辨证的研究者，以及一切对于存留唐诗做过这样或那样贡献的人们。清康熙年间，江宁织造曹寅奉旨刊刻《全唐诗》，领翰林院词臣彭定求、杨中讷等十人，在内府珍藏的胡震亨《唐音统签》和季振宜《全唐诗》的基础上，“参互校勘，搜补缺遗”，历时一年有余，终于完成了清编《全唐诗》的编校、刊刻工程。“于是唐三百年诗人之菁华，咸采撷荟萃于一编之内，亦可云大备矣。”(玄烨《全唐诗序》)清编《全唐诗》凡九百卷，收录两千两百余位诗人的作品，四万八千九百余篇诗歌，洋洋大观，成为我国古典诗歌的最为重要的总集。

无庸讳言，清编《全唐诗》还存在许多问题，诸如误收、漏收，编次不当，注文舛误，传记疏误等等。其中，大量出现伪托诗和重出互见诗，问题尤为严重，数量众多的唐诗存在真伪杂陈、张冠李戴的混乱现象，使这部诗歌总集的科学性，受到损害。广大文史工作者在运用有关资料时，常常遇到困难，有时乃至产生失误。笔者有感于此，因对《全唐诗》中的伪托诗和重出诗略加探讨，找出出现这些现象的种种原因，提出考辨、处理伪托诗和甄别重出诗的具体建议，为日后重新整理、编纂《全唐诗》，提供一些粗浅的意见。

二 论伪托诗

《全唐诗》收录了大量的伪托诗，它们是由各种各样原因造成的：

(一) 假名

无名文人摹仿诗名斐然的诗人的风格，并假托其人姓名，冠于己作之前，以冀流传。李白集中的部分伪诗，就是由这种原因造成的。龚自珍《最录李白集》：“李白集，十之五六伪也，有唐人伪者，有五代十国人伪者，有宋人伪者。”“委巷童子，不窥见白之真，以白诗为易效，是故效杜甫、韩愈者少，效白者多。”段成式《酉阳杂俎》记载的“李白戏杜考功饭颗山头”之句，(即李白《戏赠杜甫》一诗)就是好事者所作，假名李白，流传人口。柳宗元《李赤传》云：“李赤，江湖浪人也，尝曰：‘吾善为歌诗，诗类李白。’故自号李赤。”李白集中的《姑孰十咏》，又何尝不是李赤假名之作呢?严羽《沧浪诗话·考证》也认为《文苑英华》中的《雨后望月》、《对雨》、《望夫石》、《冬日归旧山》等诗，“亦不类太白，皆是后人假名也。”

(二) 讹名

唐宋稗官家撰写传奇小说，其中自作诗什，往往托唐代诗人名，后遂讹为唐人诗。如《隋遗录》记虞世南奉炀帝命作《应诏嘲袁宝儿》，《全唐诗》录之入卷三十六。其实，《隋遗录》一书为晚唐无名氏伪作，托名颜师古;诗也是其人自作，托虞世南名，后人遂误以为虞世南诗。又如韦叡《松窗录》载杨贵妃赏牡丹，唐明皇特命李白作《清平调》的故事，《清平调》三首被后人录入李白集及《全唐诗》卷一六四中。按此事纯属小说家言，与史实、李白行踪大相径庭;《清平调》三首，或为小说家所作，或为他人所作，托名李白，长期以来就误以为李白诗。

(三) 小说人物诗

唐宋稗官家笔下的小说人物，常常吟赋诗章，这些作品，被后代编纂者捃采入集，小说人物竟误成为诗篇的撰写人。如《全唐诗》卷八六四录洞庭龙君作《宴柳毅诗》、《钱塘君歌》和《柳毅答二龙君歌》，均附其下。撰人姓名和诗题，均不合情理，真有点不伦不类。按：洞庭龙君、钱塘君、柳毅等人，本是唐人李朝威《柳毅传》中的“子虚乌有”的人物，是艺术想象的产物，怎能以他们为诗作的撰人呢?《宴柳毅诗》、《钱塘君歌》等诗篇，是小说的有机组成部分，当然是小说家李朝威写的。日本学者上毛河世宁撰《全唐诗逸》，以张鷟《游仙窟》诗若干首，分别题署作者姓名为崔十娘、崔五嫂、香儿，亦不免犯《全唐诗》编者同样的毛病。

(四) 误记诗

唐宋文人记载诗人行踪及作诗本事，喜摭奇采异，不顾客观事实，因而往往误记唐诗人的传闻轶事，也误记了他们的诗作。如范摅《云溪友议》卷六记李龟年奔泊江潭，杜甫赠诗云云，因而，无名士子避安史乱南奔江潭时写的《江南逢李龟年》，就误为杜甫的作品。孟棨《本事诗》误记刘禹锡应邀赴李司空宴，酒酣作“司空见惯”诗云云，因而，无名氏的作品就变成刘禹锡诗了。《全唐诗》编者亦未遑考信，分别把它们编入《全唐诗》卷二三二和卷三六五中。唐宋说部中类似的错误记载很多，这是产生伪托诗的一个重要因素。

(五) 鬼仙诗

唐宋笔记、小说中记载了一些鬼仙诗，或则出自小说家的“手笔”，或则为好事者杜撰，被小说家采入自己书中。《全唐诗》编者竟亦把它们采撷入集，而且冠以鬼仙大名，以为撰人。如《全唐诗》卷八六六“鬼”诗类中，大量收录这类作品，张仁宝的《题芭蕉叶上》，李煜的《亡后见形诗》，王均《赠常夷诗》，王丽真的《与曾季衡冥会诗》，这些显然都是伪托诗。

伪托诗，亟应引起我们重视。这类作品，文字本身似乎看不出什么问题，人们也习以为常，以假作真。但是，如果我们运用这些资料进行研究工作，据此而大发议论，这是犯大忌的，它们将使我们的工作陷入主观唯心主义的泥沼中去。试问：《草书歌行》明明不是李白写的，而我们却要根据这首诗，来确定李白曾到过零陵，与书僧怀素见过面的行实，这样做，行吗?《江南逢李龟年》明明不是杜甫作品，而我们却要根据这首诗，来确定安史乱后杜甫避地江潭的行实，这样做，行吗?因此，《全唐诗》中的伪托诗，是不能成为唐诗研究的直接对象的，我们决不能把研究工作建立在这些作品的基础上，否则犹如在沙滩上建造高楼大厦。把《全唐诗》中的伪托诗，逐步考辨出来，给以适当的处置，为唐诗研究提供可靠的第一手资料，这将是我们义不容辞、刻不容缓的责任。

三 论重出诗

《全唐诗》中，一诗两见，一诗多见的重出互见现象，是相当普遍的。尤其是那些诗题不同，诗句文字小异的重出诗，更不易被人们发现。李白集中的《长干行》(其二)，既见之于李益集，又作张潮诗。《樊川诗集》卷四之《江上偶见绝句》和刘禹锡《酬窦员外使君寒食日途次松滋渡先寄示四韵》一诗的后半首重出;孙叔向《题昭应温泉》和长孙翱《宫词》重出;杜牧《怀吴中冯秀才》和张祜《枫桥》重出。这种现象，翻开《全唐诗》一看，真是俯拾皆是。

在部分诗人的专集里，他人诗误入的现象，有时竟达到惊人的程度。试以钱起集和樊川集为例说明之。《全唐诗》中的钱起集，共收诗五百三十一首，其中有许多诗篇是他的曾孙钱珝的。《全唐诗》录钱珝诗，仅一百○八首(包括韦縠《才调集》选的七首，胡震亨指出的《江行无题》一百首和《同程九早入中书》)，其余的钱珝诗，统统误收入钱起集中。宋鲍钦止、葛常之，明胡震亨，近人岑仲勉、郭绍虞等人，都已指出过这个问题。又如杜牧集，《全唐诗》共收诗八卷，其中除前人已经指出的十三首与李白、张籍、赵嘏、王建、李商隐等人的诗作重出外，又有大量的诗作与许浑诗重出(大多集中在《全唐诗》卷五二六杜牧“七”里，亦见于中华书局上海编辑所一九六二年出版之《樊川诗集注·樊川集遗收诗补录》)。此外尚有《江上偶见绝句》、《走笔送杜十三归京》、《分司东都，寓居履道，叨承川尹刘侍郎大夫恩知，上四十韵》、《梁秀才以早春旅次大梁，将归郊扉言怀，兼别示亦蒙见赠，凡二十韵，走笔依韵》、《兵部尚书席上作》等诗，或为他人诗(许浑、刘禹锡、杜牧内兄)误入，或为伪托诗。

这种现象，《全唐诗》的编者已经注意到了，他们在部分诗篇题下作附注：“一作某某诗”。但是，疏漏极多。诚如王全同志指出的那样：“重出的作品，有时互注，有时无注，有注一作某诗而某集不载，有注一作某诗而无某集，又有集后所附佚句已见于集中某篇之内，更有一人而误分为二人者。”(见《〈全唐诗〉点校说明》)六二年，开封师院中文系《全唐诗》整理小组曾发表《全唐诗重出失注索引》一稿(载该院学报六二年第一期上)，补充了若干例，很有价值。当然，还有许多重出互见诗未被发见，尚待我们努力。

出现大量重出诗，《全唐诗》的编纂者是有责任的，然而，责任并不全在他们身上。唐诗的编集，是有一个历史过程的，书中存在的问题，是有历史渊源的。唐诗在流传过程中，已经逐渐出现讹错;前人收集、记载唐诗，又时有失误;前人编集唐人诗专集时，往往误收他人诗入集。明清两代，胡震亨、季振宜两人分别独力做唐诗的汇集工作，也难免有差错。《全唐诗》的编纂者既总汇了前人整理唐诗工作的成果，也承袭了其中的许多错误。所以，在探讨《全唐诗》出现大量重出互见诗的原因时，理应把前人的过失和《全唐诗》编纂者的责任，区别开来论述。

先看前人的过失：

其一，唐诗，尤其是那些短小的近体诗，人们常常口耳传闻，背诵默记，转相传钞，因而往往容易失漏诗题及作者姓名。于是，有人就妄加诗题，也有人错题作诗人名字，年深月久，就渐渐出现许多重出诗。编诗者又不加明辨，陈陈相因，这是造成重出诗的一个极为重要的原因。比如刘禹锡有一首题为《酬窦员外使君寒食日途次松滋渡先寄示四韵》的七言律诗，人们爱其后半首，转相传诵，失其题，也失其作者名。日后，人们误以为这是首绝句诗，又误以为杜牧作，并漫题为《江上偶见绝句》。裴延翰编乃舅诗，误录入集。出于同样的原因，孙叔向的《题昭应温泉》，渐渐误成长孙翱的《宫词》;杜牧《怀吴中冯秀才》，渐渐地讹成张祜《枫桥》。例子甚多，不一一胪举。

其二，有一些重出诗，是由旧籍的错误记载造成的。比如王建《宫词》“延英引对碧衣郎”一首，《全唐诗》于诗下注：“一作元稹诗”。《全唐诗》又于元稹集内收录这首诗，题为《自述》，题下附注：“一作王建诗”。此说源自范摅《云溪友议》，《全唐诗》没有注明出处。然范氏记载有误(详见本书《王建〈宫词〉辨证稿》中的有关考证文字)，致使此诗重出。张祜集有《集灵台二首》(其二)和杜甫集《虢国夫人》重出，就是由于乐史《杨太真外传》误记《虢国夫人》一诗的撰人姓名造成的。《四库全书总目·全唐诗提要》：“旁采残碑、断碣、稗史、杂书之所载，补苴所遗。”正因为《全唐诗》编纂者并未精审地选用“稗史”、“杂书”的材料，把一些记载有误的诗篇编入全书中，造成许多诗人的诗篇重出互见。

其三，后人编集唐诗，捃采图全，贪多务得，不加考释地将他人诗收入专集中，这是造成重出诗的又一重要原因。前人对于宋敏求编李白集的批评性的话，正是针对这种现象而发出的。除此以外，其例尚多。王建《宫词》一百首，在流传过程中阙失若干首，妄者为补足百首之数，错将他人诗录入，造成“前所赝足者，每每见于诸人集”的后果。编诗者还往往把酬答唱和的他人诗，误收入专集，造成重出现象。如许浑集有《酬杜补阙初春雨中舟次横江喜裴郎中相迎见寄》(《全唐诗》卷五三五)、《春雨舟中次和横江裴使君见迎李赵二秀才同来因书四韵兼寄江南》(《全唐诗》卷五三六)。后题文字不通畅，证之杜牧集，方知此题有阙文。杜牧集诗题是《初春雨中舟次和州横江裴使君见迎李赵二秀才同来因书四韵兼寄江南许浑先辈》(《全唐诗》卷五二三)。对照之下，才知道杜牧因舟次和州，写了一首诗给许浑，许浑和了一首，即上举两诗的前一题。编集者却把杜牧寄赠给许浑的诗，也录入集中当作许浑诗，改动了杜牧原诗的题目，以致两诗互见。杜牧集中有一首《走笔送杜十三归京》，本是诗人的内兄和州崔太守送他入京时写的赠诗，也被人当作杜牧诗编入集中。

其四，诗歌艺术风格相近、诗人姓氏相同的诗篇，在流传过程中容易把作者搞错，编集时，又容易把他人诗误录入专集中，这也是造成重出诗的一个原因。例如李白集中《长干行二首》(其二)，既和李益诗重出，又和张潮诗重出，前人以为“前后两篇辞气大率相类”(朱谏《李诗辨疑》)就是从诗歌风格上着眼的。杜牧诗和许浑诗，重出的有数十首。尽管许浑才不逮杜，缺少杜诗俊逸之致，然而，“江南才子许浑诗，字字清新句句奇”(韦庄《题许浑诗卷》)“遐揽云山，慨想清致”(岳珂《宝真斋法书赞》)，两人的诗毕竟在某些方面有相近之处，所以后人把大量的许浑诗混入到杜牧集中。《钱考功集》中混入许多钱珝诗，刘损的《愤惋诗》，被《南楚新闻》讹为刘禹锡诗，都是因为作者同姓的关系。

其五，在诗人的专集中，也有重出现象。如许浑集中的《太和初靖恭里感事》和《闻开江宋相公申锡下世二首》的第二首重出;李贺集里的《上之回》和《白门前》(据北宋宣城本《李贺歌诗编》)重出。李白集里，重出的诗篇竟达十余篇。造成这种个人集子的重出现象，原因是多方面的。有些重出诗，文字有明显的修改痕迹，乃是一诗两稿，一为初本，一为正稿，编集者未加审别，以为是两首诗，收入集中;有些重出诗文字小有异同，这是一首诗在传钞过程中出现的异文，编集者把它们当作两首诗，录入集中。

《全唐诗》的编纂者除了承袭前人的错误以外，也还有他们自身的责任。约而言之，他们固然有过去一般官修书“不愿深究”的通病，而主要地还在于他们限于人力和时间，不能认真吸取前人的研究成果，不能很好地贯彻自己在《全唐诗凡例》里确定的处置重出诗的原则。曹寅在康熙四十四年三月十九日奉旨刊刻《全唐诗》，至该年五月，才齐集词臣到扬州，按次分与全唐诗集，开始刊校。据曹寅的《江宁织造奏起程日期并进刻对完全唐诗摺》和《全唐诗进书表》，可知最后完成《全唐诗》刊刻任务的日期，是康熙四十五年十月初一日。刊刻这样一部卷帙浩繁的总集，前后仅用了十七个月时间。其间，从事编纂、刊校的成员，也时有变动。编修汪绎，素有血症，发病后即离扬回原籍，不久亡故;其他成员也陆续因故离扬，到康熙四十五年六月底以前，在扬州诗局进行工作的仅有五人。(曹寅奉命刊刻《全唐诗》后，写过不少关于刊刻《全唐诗》情况的奏摺，均收入于中华书局七五年出版的故宫博物院明清档案部编的《关于江宁织造曹家档案史料》)正因为人员少，时间紧，《全唐诗》编纂者又注目于校勘、补遗，未能花精力去吸取前人成果，做好考证订伪、甄辨删削等许多工作，精审地处理重出诗问题。

四 论甄辨重出诗和伪托诗是整理《全唐诗》的重要任务之一

甄辨，即辨正诗作的真伪，甄别重出诗的真正作者。

由于清编《全唐诗》中所收诗作重出互见的现象极为严重，伪托诗也很多，因此，甄辨工作面广量大，将是重新整理《全唐诗》的重要任务之一。这个工作做得越细，越精审，新编《全唐诗》的质量也就越高。

要甄辨《全唐诗》中有问题的诗篇，困难固然很大，但不是不可能进行的。因为前代、近代和当代学者已经为我们做了许多有益的工作，开出了道路。岑仲勉先生用以史证诗的方法，指出“司空见惯”一诗既非刘禹锡作，也非韦应物作，乃是他人伪托的(说见《唐史余渖》卷三);宋人赵与时、清人宋长白用以诗证诗的方法，指出“记得当年草上飞”一诗，决非黄巢作，乃是好事者袭用元稹《智度师二首》的诗句，拼凑而成的(说见《宾退录》和《柳亭诗话》卷五)。他们的发见和考辨方法，都值得我们学习。宋严羽《沧浪诗话》“考证”门、吴曾《能改斋漫录》“辨证”门、王应麟《困学记闻》、明胡震亨《唐音癸签》、胡应麟《少室山房笔丛》、清王士禛《带经堂诗话》、何文焕《历代诗话考索》，近人和当代人如闻一多《唐诗大系》、《唐诗杂论》，岑仲勉《唐史余渖》、余嘉锡《四库提要辨证》、郭绍虞《宋诗话辑佚》、《沧浪诗话校释》等等，都采用多种方法，先后做过很多唐诗的甄辨工作，考订精审、周密，为我们全面开展《全唐诗》的甄辨工作打下良好的基础。我们应该在前人的基础上，广泛开展甄辨唐诗的研究工作，通过学术界的百家争鸣，使唐诗的真伪问题、混淆杂入的问题，逐步取得较为一致的意见，为重新整理《全唐诗》准备良好的学术条件。然后，由学术研究领导机构会同出版部门，组织力量，按照新的编纂方针，编出一部能反映我国学术新水平的《全唐诗》来。

甄辨工作要取实事求是，慎重谨严的态度，对于那些确有证据的伪托诗、误入诗、重出诗，要分别采取妥善的处理办法，既能克服错谬的毛病，又要保持唐诗的“全”貌。为此，特提出如下几点建议：

(一) 确有证据的伪托诗，则应毫无保留地把它们从其人专集中删去。有些诗，尚有争议，一时难以断定，也可以存疑俟考，但必须作简要的说明，以免贻误后人。鬼诗、神仙诗，显系后人伪托，应删;但也要根据实际情况，具体分析，对于那些借鬼神寓深意的诗作，应予存留。可以确定作者的，即署以真名;无法确定的，具无名氏。

(二) 重出诗，可以断定撰人姓氏的，则应“删彼而归此”，不必再重出互见。可是，历史上遗留下来的问题，本来是很复杂的，有些重出诗的真正作者，一时很难稽考;有些重出诗的真正作者，学术界尚持有不同意见。这些诗，只得存疑，仍作重出诗处理，于诗题下互注：“一作某某诗”。最好能编出一个《〈全唐诗〉重出诗索引》，附于书后，以备查考。

(三) 唐宋小说中提及的唐人诗，要分清两种情况：其一，小说家自作而假唐诗人名、假小说人物名的作品，当具小说家名。宋赵彦卫《云麓漫钞》谈到唐传奇时说：“盖此等文备众体，可以见史才、诗笔、议论。”小说中杂有诗歌作品，这是常见的事，其著作权大抵应归之于稗官家本人。其二，小说中的诗篇，并非小说家作，确系唐人诗，则应查明此诗出处，归之于原作者。

(四) 诗人专集里的重出诗，对于诗题和诗句小异的作品，可以并存，也可以作“校记”;对于“一诗两稿”的作品，不能随意删除其中的任何一篇，应一并存留。同时存留一诗两稿，一则可以供人研究何者为初本，何者为正稿，二则为后人提供古代诗人修改诗稿的创作经验，从中取得艺术借鉴。任何专断臆测、草率删除的做法，都是错误的。历史上有过教训。宋吴正子注李贺集，删去外集中的《白门前》诗，从此以后，明清各本李贺集均失载。王琦《李长吉歌诗汇解》第四卷《上之回》引吴正子注语：“此篇后卷有《白门前》一曲与此同，当以此篇为正。”外集卷首引吴正子说：“第一篇内《白门前》者，即与第四卷《上之回》重文。……余不敢尽削，姑去其重出者一篇云。”事实恰恰与吴氏的见解相反。《上之回》与《白门前》本是一诗两稿，后诗经修改后，诗意、语词、用典等，均比前诗佳妙。钱仲联先生认为：《白门前》和《上之回》“一诗两稿，转应以《集外诗》所收为正。”“吴正子注以为当以《上之回》为正，初未探索本诗用意。”(说见《读昌谷诗札记》，载《中华文史论丛》七九年第三辑)说得极精当，可见吴正子的判断，显然错误，他任意删去《白门前》，尤为失当。

(五) 为慎重计，新编《全唐诗》对于未入编的许多诗篇(包括因各种原因被删除的作品)，应另立“附录”栏，存留这些诗，以备查考。一删了之，固然省事，但并不是科学的态度。

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《完美国际》武器上有什么诗

《赠范晔诗》

南北朝陆凯

折花逢驿使，寄与陇头人。

江南无所有，聊赠一枝春。

——春回江南，草木生长，诗人偶遇驿站使者，想起远方友人，顿感相思之苦。思念远方的友人托驿站使者赠物品以寄托相思相知之情，赠物赠金都不少见，赠人梅花手留余香，但赠春可谓前无古人之举，春季为一抽象之物，诗人将抽象之物具体化，构思巧妙，出人意料，令人拍案叫绝。

《绝句二首》

唐杜甫

迟日江山丽，春风花草香。

泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

江碧鸟逾白，山青花欲燃。

今春看又过，何日是归年。

——春光秀美，一碧清水，山明天蓝，清新的空气令人心旷神怡，惜春盼春，春去春又回，非常喜欢“江碧鸟逾白，山青花欲燃”，点睛之笔，画面传神，刻画场景细致入微，可谓神来之笔。采取对比手法，江水映衬出飞鸟的洁白，青山衬托出鲜花的娇艳，美不胜收，一副春季美景如水彩画卷一样展现在眼前，美哉奇哉！

《大林寺桃花》

唐白居易

人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。

长恨春归无觅处，不知转入此中来。

——芳菲无数，娇艳欲滴的桃花，朵朵盛开，桃之夭夭，如九天仙女下凡，顾盼生姿。时空的不同景象不同，维度的变化让山下落幕的桃花，在山上重现江湖，怎不让人惊奇惊喜惊叹呢？春天是可以留住的，君不见山上桃花正怒放，山下却早已经花开花谢几多时了。

《鸟鸣涧》

唐王维

人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

——非是闲人闲不得，能闲必非等闲人，一个人静坐山中，闲来无事看花落花开，夜已经深沉，山上行人绝，一派幽静闲适的场景画面。初升起的月亮皎洁明亮惊到山林中的鸟儿，不时在春涧中留下一串清脆的叫声。全诗以静写动，与“蝉噪林逾静”有异曲同工之妙，突出心中的宁静和祥和，试问在如今欲望横流的社会中，又有多少人能抵挡住各种诱惑，能紧紧守住本心，放下才能得到，与自己对话，与心灵畅谈，慰藉我心，以待将来。

《城东早春》

唐杨巨源

诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。

若待上林花似锦，出门俱是看花人。

——一个早春的清晨诗人到城东踏青寻觅春的踪迹，绿柳依依，柳枝绵长，逐渐变绿泛黄，呈现浅绿，虽然色泽还不很均匀，但春意凸显。上林苑的早春景色还不浓厚，天微冷，景未开。但若等到繁花似锦、春意盎然时候，大街小巷摩肩接踵，到处都是去上林苑游玩的人群。以现在景色凸显未来春意，用时间推移描写不同时间的春景，给人遐想和憧憬。

《咏柳 》

唐贺知章

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

——启蒙诗篇，也是咏春诗词中的经典，绿满大地，草木萌发，柳树伸伸身姿，长出嫩绿的新叶，采取拟人手法将“妆-垂-裁”一系列的动作模拟得栩栩如生，以玉喻柳树，枝条繁茂，柳枝青青，细叶从何而来，用反问的语气，一问一答，原来二月的春风像能工巧匠，将柳枝剪裁出细细的柳叶，可谓传神之极，真是画龙点睛之笔。

《惠崇春江晚景》

宋苏轼

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

——采取动静结合的手法，将景与物刻画的细致入微，激活了早春江景，通过诗人的观察和感知，写出春天江边草长莺飞、花草萌发，万物复苏的景象和勃勃生机，桃花初开两三朵，动物苏醒已多时，春尚早，花为媒，水微凉，鸭先知，春色正好，水波平静，江景迷人，令人陶醉。

《木兰春·春景》

宋宋祁

东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。

绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。

为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

——春景正好，风光最盛，空气中还夹杂着些许的寒冷，但春的气息已越来越浓重。杨柳青青，春风拂面，红杏跃于枝头昭告春天的风物，春意停歇在枝头，生机和热闹还在继续。在夕阳中相送，唯有酒一杯，在这春日黄昏，仿佛场景静止了，留下你浓重的倒影和美好的记忆。

《春日》

宋朱熹

胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。

等闲识得东风面，万紫千红总是春。

——春日出游泗水边，四周旧貌换新颜，春天的到来让景色焕然一新，不复旧时，新春新景新气象，东风送暖，花团锦簇，绿树红花，昭示这春天的盛景。将春天的百花争艳的景象进行粗线条勾勒，以花见春，以具象之花写抽象之春，虽语言平实，但构思巧妙至极。同时蕴含哲理，寓意思想和文化开发，百花齐放、争奇斗艳才是文化和思想的春天。

《春日》

宋秦观

一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。

有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。

——春雷阵阵春雨绵绵，雨珠连成一条条线，从天而降，长短不一，仿佛珠帘挂在屋檐下。雨住风歇、云散雷收后，经历风雨摧残植物都呈现不同的姿态。以拟人手法，将芍药挂雨珠比喻成有情女子思念情郎落泪，蔷薇却无力倒伏，依靠在枝条上，仿佛美人卧榻，呈现出另一种不一样的美。情景交融，以物喻人，充分展示春日的另类风景，展现出静态和极致之美。

★天风银雨：幡杖，85级，12品天风浪浪，银雨茫茫。真力弥满，万象在旁。

★万里留香：弩，85级，12品谁道箭过不留痕？万里风烟处留香。

★一戟战三英：枪，100级，13品一从赤兔奋蹄去，血染连环不胜收。多记虎牢龙起处，英雄提戟战虎丘。

★齐眉破风：长刀，100级，13品横流三尺水，出鞘鸣惊雷。虽为兵中首，何时显神威。

★追风砍月：单剑，100级：13品易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。啼鸟还知如许恨，料不提清泪长啼血。谁共我，醉明月？

★双龙出海：双剑，100级，13品年少万兜鏊，坐断东南战未休。鲸饮未吞海，剑气已横秋。

★血溅八方震：单刀，100级，13品起望衣冠神州路，白日消残战骨。叹夷甫、诸人清绝！夜班狂歌悲风起，听铮铮，阵马檐间铁。南北共，正分裂。

★千军无人挡：双刀，100级，13品英雄豪气，交结五都雄。胆肝洞，毛发耸。立谈中，生死共，千军无人，谁更重！

★雷动九天：长锤，100级，13品骝马新垮白玉鞍，战罢沙场月色寒。城头铁鼓声犹震，匣藏金刀血未乾。

完美国际》十六品武器在很多玩家心中如梦一般存在，炫目的外观，强大的力量，谁人不想拥有。每当十六品武器现世，系统会向整个完美大陆宣布喜讯。绝世神兵重现江湖，拥有者将向世界吟出武器上的诗词，霸气指数五颗星！众多玩家只因十六品弓“灭日九殇”的名字，而决心加入羽芒的队伍，“只识金戈射日忙，怎弹衷肠？醉笑陪君三万场，不诉离伤”，羽芒的洒脱尽在诗词之中。“劈天地，试做今朝盘古。杯酒心，可照肝胆昆仑。”这样的豪言壮语出自十六品双斧“肝胆两昆仑”，拥有者被众多玩家围观，只为一睹绝世神兵的风采。

《完美国际》纯BOSS动态副本“轮回十二殿”的出现，掀起了完美大陆一场装备革新，武器也迎来了它们轮回的宿命。轮回后的武器拥有全新的诗词诠释，属性也获得强力提升。轮回匕首“黄泉应笑我”上的诗词简短意赅，道尽了暗杀者刺客的命运，“畏途方万里，生涯近百年，不知将白首，何处入黄泉”。轮回双斧“麒麟劫”上的诗句出自杜甫的《投赠哥舒开府翰二十韵》，“今持麒麟劫，何人第一功，君王自神武，驾驭必英雄”，英雄鸟瞰江山，尽显王者之风。



？？？

问号是语气语调的辅助符号工具，表示一句话完了之后的停顿、语气。用于疑问句、设问句和反问句结尾。疑问句末尾的停顿，用问号。反问句的末尾，也用问号，问号一般情况下不出现在一行之首。有反问、设问等用法。

西班牙语自18世纪后便有这个用法：“除句除了结尾要有问号之外，起首时要有倒问号”。不过，这种格式在追求便捷的网络聊天中通常略去。

1580年代，反问问号出现，用于反问句尾。它是一般问号的反转，其开口不是朝向前面的句子。这个用法于1600年代消失。

疑问惊叹号是感叹号和问号的结合，也是感叹和疑问的结合。

阿拉伯语由于文字是由右写至左；因此问号方向与一般的问号颠倒，写作“”。

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